Подводка к репортерскому набору

Автор текста репортерского набора пишет для ведущего 10-20-секундную подводку. (В общенациональных компаниях и на крупных местных станциях этим занимаются специальные сотрудники.) В ней можно ограничиться самой общей информацией или привести какой-нибудь факт, который не появится в самом сообщении.

Подводка или вступление к репортерскому набору завершается примерно так: "Слово — Ове Буджетту". Зритель ожидает сразу же услышать репортера Буджетта. Если что-то случается с пленкой, ведущему ничего не остается другого, как извиниться и сказать нечто вроде: "Похоже, что у нас какие-то технические неполадки, мы передадим это сообщение в нашей программе позднее".

Если в наборе первым раздается голос не репортера, а скажем, мэра, то подводка должна быть примерно такой: "Ова Буджетт узнал, что мэру план не понравился".

Подводку обычно читает ведущий, без пленки. Фэнг приводит несколько примеров вступлений из своей практики.

 

Видеоряд

 

Звук

 

Ведущий в камеру:

 

Судя по сообщениям синоптиков, сегодня во Флориде ожидается дождь. Именно такой прогноз не хотят слышать жители Гейнсвилла, штат Флорида,  поскольку огромный обвал, вызвавший много разрушений, теперь угрожает всему жилому массиву. Боб Сиркин сообщает.

 

Ведущий в камеру:

 

Прошлую неделю в Бейруте шли самые ожесточенные за всю войну бои. Бейрутское радио сообщает, что убито не менее 82 человек... Более 200 ранено...

Как сообщает Хэл Уокер, в Бейруте трудно отличить старые руины от новых.

 

 

Изменение текста сообщения

"Любая новость имеет относительную ценность. "Человек укусил собаку" будет главным событием скучного дня 4 июля, когда закрыты правительственные учреждения. Но сообщение типа "Человек укусил собаку" не попадает в программу новостей в день начала войны. Короче говоря, есть дни богатые и бедные на новости. Отбор новостей зависит от общего потока сообщений", — отмечает Фэнг (с. 114). Например, в день бедный на события, сценарист монтирует видеосюжет на две с половиной минуты о разногласиях между двумя членами муниципалитета по поводу сноса части жилого района для строительства супермаркета. Материал включает следующие элементы:

 

Видеоряд

 

Звук

 

1. Спорная улица, различные сцены, 20 сек. без звука.

 

1. Ведущий дает вступление: где мы, о чем спор.

 

2. Муниципалитет, дверь кабинета члена совета Смита,

12 сек., без звука.

 

2. Ведущий представляет Смита, который настаивает на своем варианте сноса.

 

3. Смит, 40 сек., звук на ленте.

 

3. Смит объясняет свои "за".

 

4. Дверь кабинета члена совета Брауна, 8 сек.

 

4. Ведущий представляет Брауна, который говорит от лица жителей. Им их квартал нравится таким, какой он есть.

 

5. Браун, 35 сек., звук на ленте.

 

5. Браун говорит, почему он против.

 

6. Квартал, Ь сек., без звука.

 

6. Ведущий говорит, что многие согласны с Брауном.

 

7. Плотно смонтированные (по 3-8 сек. каждый) мнения шести жителей квартала. Они сняты на улице. 30 сек.

Звук на ленте.

 

7. Четверо против переноса, один за, один не определился.

 

 

Через полчаса после того, как пленка смонтирована, взрыв в химчистке приносит человеческие жертвы — двое убиты, семь ранены. Режиссер программы новостей автоматически переоценивает сообщения, подготовленные для передачи, в том числе со Смитом и Брауном. Если спор произошел не сегодня, то материал можно перенести на завтра или на другой день. Но ссора произошла сегодня и поэтому должна быть в сегодняшнем выпуске новостей.

Сообщение придется перемонтировать примерно до одной минуты. Отбрасываются мнения жителей и вступление на 5 секунд. Режиссер прослушивает Смита и Брауна на мониторе и урезает речь каждого до 20 секунд. Затем удаляются подводки без звука к каждому из них. Сценарист перепечатывает начальные 20 секунд текста, чтобы включить туда новость и представить Смита и Брауна. Остальное дополнят титры. Теперь сюжет длится минуту. Таким образом сэкономлены полторы минуты для информации о взрыве.

Как расширить материал, если в выпуске новостей нужно заполнить более продолжительный промежуток времени?

На радио и ТВ, отмечает Фэнг, все материалы ограничены жесткими временными рамками. Прежде чем писать любой текст, сценарист спросит: "А сколько у меня времени?" Ответ выпускающего подразумевает, не сколько времени у сценариста, чтобы написать текст, а сколько эфирного времени будет отведено под этот материал. Монтаж тоже производится с учетом выделенного промежутка времени. Выпускающий может сказать: "Не больше полутора минут" или "Просмотри материал и реши, насколько он потянет". В обоих случаях сценарист может сказать продюсеру: "Этот материал ужасный, я бы дал 20 секунд или вообще его выбросил". Или, возможно: "У нас есть великолепные кадры. Можешь дать мне пару минут?"

Как свидетельствует этот обмен репликами, выпускающий взвешивает важность сообщения в сравнении со всеми другими сегодняшними новостями, а сценарист говорит об увлекательности материала, исходя из его содержания. Подобные разговоры часто звучат в редакциях всех радио- и телестанций.