КРОТ [EL TOPO]

Год 1970

Режиссер Алехандро Ходоровский

Сценарий Алехандро Ходоровский

Продолжительность 125 минут

Страна Мексика

Язык испанский

БЕЗУСЛОВНО КУЛЬТОВЫЙ СПАГЕТТИ-ВЕСТЕРН

Есть одно клише, которое давно следует признать устаревшим, хотя и вполне правомерным, — привычка сравнивать что-то острое, резкое, раздражающее с чем-то вялым и пресным при помощи фразы «Это похоже на кислотное (здесь называется то самое вялое и пресное)». Единственное исключение я сделал бы для фильма «Крот», который действительно представляет собой «кислотный вестерн». Говоря более точно, это вестерн, щедро приправленный творчеством сюрреалиста Луиса Бунюэля, писателя Германа Гессе, а также модной в 1960-е годы эзотерикой.

Совершенно очевидно, по каким причинам этот фильм, снятый в жанре развлекательного кино для ночного просмотра, полюбился поклонникам Джона Леннона, Денниса Хоппера и Тимоти Лири. Это жестокий, брутальный, приводящий в замешательство, порой завораживающий и исполненный аллегоричности фильм. Алехандро Ходоровский привносит в свое произведение жестокость Пекинпа, стильность Леоне и эротизм Аррабаля. Ходоровский выступает не только в качестве сценариста и режиссера, он сам же исполняет главную роль Крота — таинственного вооруженного человека в черном, который утверждает, что он Бог, странствующий по пустыне (поначалу с голым семилетним мальчиком, своим сыном, а в конце — с двумя красавицами).

В этом фильме очень сильно сказывается влияние Бунюэля, особенно в трактовке религиозных тем и в общей атмосфере стилизованного абсурда. Я думаю, что самые глубокие параллели можно провести с фильмом Бунюэля «Золотой век» (1930). Без сомнения, в «Кроте» есть эпизоды, где секс, насилие и даже пейзаж изображены с поэтическим сюрреализмом. Попав в деревню, только что пережившую жестокую резню, проезжая среди трупов и следов кровавой бойни, главный герой обнаруживает единственного выжившего человека. Тогда он передает пистолет своему сыну с наказом избавить беднягу от страданий. Затем Крот освобождает женщину из рук деспотичного полковника, чьи приспешники держали в рабстве целую группу монахов-францисканцев, отвратительно с ними обращаясь. Крот раздевает полковника, издевается над ним и вынуждает застрелиться. Кроме того, главный герой вступает в противоборство с несколькими «хозяевами» пустыни, одного из которых забрасывает мертвыми кроликами, другой же, несмотря на свою слепоту, оказывается невероятно ловким стрелком.

Съемки этой картины были для Ходоровского делом чести. Как это бывает со многими сдержанными художниками, энергия, двигающая проект, выражается здесь в потакании собственным слабостям. Ведь он утвердил самого себя на главную роль — роль могущественного мстителя, почитаемого женщинами и недвусмысленно претендующего на божественный статус. У всех частей фильма библейские названия, и сконструирован он из отдельных эпизодов, каждый из которых имеет особый финал, призванный подчеркнуть мораль, сформулированную в названии.

Несмотря на официальную дату выхода в свет, «Крот» был снят до «Дикой банды» (1969) и «Беспечного ездока» (1969). За время съемок, которые длились около трех лет, работа над фильмом дважды прерывалась на длительное время, потому что его создатели оставались то без денег, то без провианта и необходимого оборудования. Съемки фильма начались в 1964—1965 годах и завершились только в 1968-м. Предполагалось пустить его в прокат в том же 1968 году, но выход в свет был вновь

отложен, потому что возникли какие-то проблемы с его распространением.

Разногласия между Ходоровским и продюсером фильма (бывшим импресарио группы Rolling Stones) Алленом Клейном не только отсрочили прокат картины, они продолжают влиять на его распространение и по сей день. Единственная версия «Крота», которую мне удалось раздобыть для домашнего просмотра, была с дубляжом на английском языке и японскими субтитрами. Судя по всему, большинство доступных экземпляров «Крота» представляет собой дублированные пиратские копии с японских лазерных дисков. Поэтому будьте готовы к очень плохому качеству изображения и к странной японской убежденности в необходимости растушевывать деликатные части тела. Поэтому для получения цельного впечатления лучше всего посмотреть этот фильм в кинотеатре, несмотря на то что такой случай предоставляется крайне редко.

Даже если вам не мешают технические ограничения домашнего видео, просмотр «Крота» на большом экране даст возможность обсудить этот фильм с другими. Отношение к нему у разных людей очень расходится. Многим он не нравится, они находят его слишком претенциозным, слишком раздражающим, слишком агрессивным, слишком кощунственным, слишком рваным. Возможно, правильнее всего было бы не спешить составить свое мнение раньше просмотра еще одного известного произведения Ходоровского — фильма «Священная гора» (1973). Он менее популярен, чем «Крот», но среди знатоков и поклонников пользуется не меньшим уважением и нередко называется «кислотной научной фантастикой». Тенденция, однако…

Итак, назвать «Крота» «кислотным вестерном» — значит одновременно и похвалить и раскритиковать его, особенно если помнить: «кислота» способна исказить восприятие до такой степени, что даже созерцание собственной руки будет занимать вас часами. Что же касается того, интересно ли другим наблюдать подобное ваше занятие, то это как раз вопрос субъективной позиции зрителя по отношению к таким лентам, как «Крот». Многие убеждены, что этот фильм — настоящее искусство, независимо от чьих бы то ни было мнений и интерпретаций.