ЛЕОН [LEON]

Год 1994

Режиссер Люк Бессон

Сценарий Люк Бессон

Продолжительность 110 минут (США), 136 минут (Франция)

Страны Франция, США

Язык английский

ЕСЛИ ВАМ НУЖНА ХОРОШО СДЕЛАННАЯ РАБОТА, НАЙМИТЕ ПРОФЕССИОНАЛА

Люк Бессон, создатель фильмов «Пятый элемент» (1997) и «Ее звали Никита» (1991), не чужой в жанре экшн. Этот человек знает, как порадовать зрителя. Однако «Леон» стоит особняком от других фильмов-экшн и даже заслужил культовый статус, потому что заставляет размышлять в той же мере, в какой и развлекает. Действие фильма разворачивается вокруг очень необычных, противоречивых и вызывающих живой отклик человеческих взаимоотношений. Фильм балансирует между драмой и саспенсом, которые представлены здесь в равных долях, и одинаково тесно переплетается с трагедиями Шекспира и такими фильмами, как «Крепкий орешек» (1988) и «Смертельное оружие» (1987). У этого фильма очень мощный посыл, он хорошо сыгран и великолепно снят.

Профессиональный киллер Леон (Жан Рено) живет, стараясь избегать эмоций как в работе, так и в личной жизни. Он бесстрастно проходит сквозь толпы людей, стремясь остаться незамеченным, и спит всегда только сидя, держа пистолет наготове. Поначалу этот персонаж кажется апатичным и заторможенным, пока мы не получаем возможность понаблюдать его в действии. Работает он с невероятной быстротой и беспощадной жестокостью. Мир Леона меняется, когда он решает помочь Матильде (Натали Портман в ее дебютной роли) — двенадцатилетней девочке, которая живет в квартире по соседству. Однажды девочка уходит в магазин за продуктами, тем временем всю ее семью убивают коррумпированные полицейские в отместку за неудачную сделку ее отца-наркоторговца.

Когда Матильда возвращается, убийцы тщательно следят за дверью ее квартиры, но ей, заметившей мертвые тела родных, удается проскользнуть мимо. Собравшись с духом и притворившись, что она всего лишь соседка, девочка минует место кровавой бойни и стучится в дверь Леона. До этого она видела Леона всего пару раз, и легко догадаться, что у того нет никакого желания ввязываться в неприятности. После некоторого колебания, которое означает для девочки несколько мгновений чудовищного напряжения, он решается впустить ее. Остаток фильма помогает понять мотивы этого решения.

В одном из эпизодов побитая Матильда, останавливая кровь, текущую из носа, спрашивает у Леона: «Жизнь всегда такая трудная или только пока ты еще ребенок?» Леон отвечает не сразу, и ответ его оказывается необычным: вместо того чтобы просто защитить и успокоить девочку, он учит ее защищаться самостоятельно, чтобы она сама смогла отомстить человеку, который погубил ее семью. Главный отрицательный персонаж фильма не демонстрирует зрителям почти никакого нравственного конфликта. Существуют разные мнения об игре Гэри Олдмана, исполняющего роль главного злодея (коррумпированного наркополицейского). Он не просто разгрыз сценарий, а пожрал его с такой жадностью, как будто в нем сидел драматургический солитер.

Тематически перекликаясь с классическим фильмом «Глория» (1980) Джона Кассаветиса, «Леону» удается вызвать у зрителя искреннее сочувствие к своим персонажам. Вы переживаете, когда Матильда отчаянно звонит в дверь квартиры Леона, чтобы спастись от людей, убивших ее семью. Вы сочувствуете, когда она выражает свою любовь к Леону. Вы волнуетесь, когда Леон отправляет Матильду в безопасное место, зная, что никогда больше ее не увидит. Скажите, часто ли в жанре экшн попадаются фильмы, способные вызвать слезы на ваших глазах?

Разумеется, Матильда влюбляется в Леона, но это как раз то, что случается со всеми двенадцатилетними девочками: они влюбляются во взрослых мужчин, которые готовы их защищать. Под впечатлением от того, что Леон спас ей жизнь, она приписывает ему героические качества. Мне довелось разговаривать со многими женщинами, которым нравился этот фильм. Всякому, кто вознамерится отрицать существование «комплекса Электры», нелегко будет объяснить ту страстную привязанность, которую испытывают к этому фильму женщины. Есть какая-то удивительная сила в образе влюбленной двенадцатилетней девочки, в которой только просыпается страстная женственность и которая в то же время умеет оставаться такой спокойной и собранной перед лицом смерти.

Мне кажется, что одно из немногих преимуществ более коротких американской и британской версий фильма в более сложной и тонкой демонстрации отношений между главными героями, что позволяет зрителю свободнее интерпретировать эту тему. Как бы то ни было, ясно одно: изображение непростых человеческих отношений вызывает у зрителей больше эмоций и споров, чем сотня трупов.