ПОДОЗРЕНИЕ [SUSPIRIA]

Год 1977

Режиссер Дарио Ардженто

Сценарий Дарио Ардженто, Дариа Николоди и Томас де Куинси (литературная основа — роман «Suspiria de Profundis»)

Продолжительность 98 минут*

Страны Италия, ФРГ

Языки английский, немецкий, латинский

ЕДИНСТВЕННОЕ, ЧТО МОЖЕТ БЫТЬ СТРАШНЕЕ ПОСЛЕДНИХ ДВЕНАДЦАТИ МИНУТ ЭТОГО ФИЛЬМА, — ЭТО ПЕРВЫЕ 92 МИНУТЫ*

Всем известная истина гласит, что мы можем видеть только черно-белые сны. Всякому, кто клянется, что его сны — цветные, непременно понравится фильм Дарио Ардженто «Подозрение». Вероятно, это самая удачная кинематографическая попытка изобразить ночной кошмар, наполненный яркими цветами и роскошными образами.

Мнения об этом фильме расходятся. Одни называют его шедевром, другие — позорной неудачей, но равнодушным он не оставляет никого. Многие считают его лучшим итальянским фильмом ужасов, во всяком случае, сравнимым по достоинствам с шедевром Марио Бавы «Маска демона» (1960). Бесспорно одно: этот фильм стал культовым и спустя 25 лет после его выхода число его поклонников только растет.

Форма «Подозрения» почти совершенна. При этом нельзя сказать, что совершенно и содержание. Это далеко не так. Но в этом фильме нет ничего случайного. Все идеально подогнано друг к другу — музыка, действие, монтаж. Каждый аспект фантастически точно соответствует целому, и в результате получается демоническая сказка, полная панических видений и почти нестерпимого напряжения. Особенно важен ритм повествования. Ардженто создает моменты колоссального напряжения, а затем позволяет расслабиться, чтобы подготовить нас к новым потрясениям.

Слоган картины — «Единственное, что может быть страшнее последних двенадцати минут фильма, — это первые 92 минуты» — любопытное утверждение. От первых двенадцати минут фильма настолько перехватывает дыхание, они настолько увлекают и пугают, что возникает вопрос, как же режиссеру удастся превзойти их в оставшейся части. Он этого и не делает. Но, давая вступительной сцене такую же интенсивность действия, какую у большинства фильмов можно увидеть в финале, он создает напряжение и определенным образом настраивает зрителя. Это оказывается более важным для создания понастоящему эффектного фильма ужасов, нежели кровавая резня или какие-то другие экранные ужасы. Страх подпитывается не чем-то конкретным, но безымянной угрозой, ощущением зла, разлитого повсюду.

В сюжете речь идет об американской балерине по имени Сьюзи, которая приезжает в Германию, чтобы пройти курс престижной балетной академии. По приезде она сразу же попадает под проливной дождь. Подъезжая на такси к академии, которая находится в стороне от населенных пунктов, она видит девушку, в ужасе бегущую по лесу в противоположном направлении. Прибыв на место, Сьюзи встречается с директрисой мадам Бланк (Джоан Беннет) и одной из преподавательниц мисс Таннер (Алида Валли). Подружившись с девушкой Сарой (Стефания Казини), Сьюзи узнает, насколько обманчива видимость. Оказывается, академия — просто прикрытие для сборища ведьм, которыми руководит таинственный Master Suspiriorum.

Ардженто и оператор Лучано Товоли создают сильнодействующие и очень необычные эффекты, сочетая движения камеры и необычные ракурсы. Визуальный ряд завораживает цветом. Это одна из последних полнометражных кинолент, где был использован «Техниколор», и один из самых ранних примеров применения светофильтров. Итак, специально созданные декорации были поданы в очень глубоких красных и синих цветах, в результате чего возникает ощущение галлюцинации, чего-то вроде страшного варианта сказки о Гансе и Гретель.

Клаудио Симонетти и его группа The Goblins записали замечательный саундтрек, состоящий из шепотов и звуков экзотических инструментов. Подобную музыку, создающую атмосферу, они сочинили и для таких фильмов, как «Кроваво-красный» (1975) Ардженто, «Рассвет мертвецов» (1978) Джорджа Ромеро и «Разложение» (1980) Луиджи Коцци. Для «Подозрения» они придумали музыкальную тему, которая проходит через весь фильм — от начальных титров до финала.

Сценарий, написанный Ардженто и его будущей женой Дарией Николоди, навеян одним случаем, который произошел с бабушкой Николоди, известной пианисткой. Она рассказывала, что у нее однажды было прослушивание в музыкальной академии, которая оказалась прикрытием для черных магов. Николоди отказалась назвать это учебное заведение, якобы из соображений собственной безопасности. Правда это или вымысел, но такая предыстория создает вокруг фильма ореол таинственности.