ТЕЛЕСЕТЬ [NETWORK]

Год 1976

Режиссер Сидни Люмет

Сценарий Пэдди Чаефски

Продолжительность 120 минут

Страна США

Язык английский

ТЕЛЕВИДЕНИЕ НИКОГДА УЖЕ НЕ БУДЕТ ПРЕЖНИМ! ПРИГОТОВЬТЕСЬ К СОВЕРШЕННО СКАНДАЛЬНОМУ ЗРЕЛИЩУ

В наши дни «Телесеть» Пэдди Чаефски так же актуальна, как и в момент своего появления. Более того, с течением времени стало ясно, насколько пророческим был этот фильм. Я нарочно пересматриваю его примерно каждые два года, и с каждым разом он все больше напоминает мне реальность. Телевидение настолько деградировало за эти годы, что кино, казавшееся абсурдистской черной комедией в 1975 году, сегодня воплотилось в действительности. Я полагаю, если дело пойдет так и дальше, то через пять — десять лет видеомагазинам придется перевести «Телесеть» из раздела «драма» в раздел «документальное кино».

Фильм начинается с того, что на некоем телеканале UBS происходят организационные изменения. Этот телеканал отчаянно нуждается в повышении рейтинга, для чего производится ряд кадровых перестановок, и новостной отдел оказывается в подчинении у отдела развлекательных передач. В результате с телеканала увольняют пожилого корреспондента Говарда Биля (Питер Финч). В ответ тот объявляет прямо с экрана о своем намерении совершить самоубийство в прямом эфире. На следующий день после этого безумного заявления он должен за него извиниться, вместо чего произносит гневную речь, призывая телезрителей подойти к окнам своих домов и кричать: «Меня все это достало, я не собираюсь больше это терпеть!» — что те и проделывают в массовом порядке. Биль становится главной телевизионной сенсацией, его начинает очень ценить компания CCA, учредившая и контролирующая телеканал UBS. Ему поручают сделать собственное телевизионное шоу, где он должен играть роль «безумного пророка в прямом эфире». Каждый будний день он появляется на телеэкране, чтобы говорить американскому народу правду обо всем. Программа имеет огромный успех, но Биль, пользуясь своей известностью, начинает сообщать с экрана удивительные откровения о CCA, тем самым ставя руководство компании в крайне затруднительное положение.

Фильм может похвастаться целым букетом прекрасных ролей. Уильям Холден, как всегда, замечателен в роли продюсера старой закалки, который видит, но не может остановить неуклонное падение стандартов новостей. Питер Финч создал оскароносный (к сожалению, награждение оказалось посмертным) образ старого корреспондента, доведенного до утраты рассудка. Фэй Данауэй исполняет центральную в ее карьере роль Дианы Кристенсен — внешне очень уверенной в себе женщиныкарьеристки, жизнь которой на глазах расползается по швам. Беатрис Стрэйт получила «Оскар» за короткую (пять с половиной минут) роль жены Холдена — обманутой, но готовой простить неверного мужа. Роберт Дюваль продолжил череду блистательных ролей, сыгранных им в 1970-х годах, ролью безжалостного ангажированного журналиста Фрэнка Хаккета, специализирующегося на подрыве репутаций. А Нед Битти доказал, какой он потрясающий актер, удостоившись номинации на «Оскар» за короткий, но мастерски написанный и мастерски исполненный монолог.

Если вы попытаетесь проанализировать сценарий, то поймете, что бОльшая его часть состоит из серии тщательно продуманных, точно бьющих в цель монологов. И в этом нет ничего дурного. Хотя разговоры порой несколько угнетают, они ни разу не переходят в назидательную проповедь. Фильму удается избежать этого с помощью удачного подбора актеров, которые разделяют основную идею фильма. Менее талантливые и опытные актеры, вероятно, пытались бы строить свою игру только на диалогах. Однако в этом фильме актеры действительно наполняют свои роли глубиной и жизненностью. А ведь как часто замысел, для воплощения которого соединяется столько талантов, проваливается потому, что достоинства целого не всегда представляют собой сумму достоинств его частей.

Несмотря на то что число полученных фильмом наград и номинаций заставляет причислить его к мейнстриму и считать безусловной классикой, растущее число поклонников, которых он приобретает со временем, позволяет присвоить ему статус культового. Большинство классических фильмов являются символами своего времени и служат ностальгическими свидетельствами того или иного этапа в развитии искусства. Между тем редчайшее свойство картины «Телесеть» состоит в том, что с каждым годом она становится все более актуальной. Из-за почти сверхъестественного провидения этого фильма возникает ощущение, будто он сам подгоняет время. С момента его создания ни один фильм так точно не передал безумие мира масс-медиа, американскую одержимость телевидением и насаждаемую массовой культурой любовь к сенсациям. В мире СМИ этот фильм стал таким мощным символом, что хочется верить — когда-нибудь в эшелонах власти кто-нибудь сознательно попытается предотвратить исполнение его мрачных пророчеств.