Б. Балаш - Дух фильмы (1935)
Просмотров: 5562
- Аннотация
- ПРЕДИСЛОВИЕ
- ОТ АВТОРА
- I. О МЕТОДЕ И ПРЕДМЕТЕ
- ТЕХНИКА И ПСИХОЛОГИЯ НЕ ОБЪЯСНЯЮТ ИСКУССТВА
- КИНЕМАТОГРАФИЯ И МОНОПОЛИСТИЧЕСКИЙ КАПИТАЛ
- ПОЧЕМУ КИНОИСКУССТВО ПРИШЛО ИЗ АМЕРИКИ?
- НОВАЯ ПСИХОЛОГИЯ
- НЕИНДИВИДУАЛЬНАЯ ПСИХОЛОГИЯ
- ПРАВДИВАЯ ИСТОРИЯ
- НОВЫЙ ЯЗЫК
- ПОЧЕМУ СТАРЫЕ ФИЛЬМЫ КАЖУТСЯ СМЕШНЫМИ?
- ДЕЛО НЕ В ИСКУССТВЕ
- ОБРАЗОВАНИЕ
- II. ТВОРЧЕСКИЙ КИНОАППАРАТ
- МЫ НАХОДИМСЯ «ВНУТРИ»!
- КРУПНЫЙ ПЛАН
- НОВОЕ ИЗМЕРЕНИЕ
- МИМИЧЕСКИЕ ДИАЛОГИ
- МИКРОФИЗИОНОМИЯ
- НЕВИДИМОЕ ЛИЦО
- ПРОСТОТА
- ТЕХНИКА ПРИХОДИТ, КОГДА ОНА НУЖНА
- ЛИЦО, ЛИШЕННОЕ РОМАНТИКИ
- МОЗАИКА ЛИЦА
- БЕГСТВО ОТ АКТЕРА
- ПРИРОДА ВНЕ ВЫМЫСЛА
- ТИПАЖ
- ЛИЦО КЛАССА
- МИКРОДРАМАТИКА
- ИНТЕНСИВНОСТЬ ВЫТЕСНЯЕТ ЭКСТЕНСИВНОСТЬ
- КРИЗИС СЦЕНАРИЯ
- ДРАМАТИЧЕСКОЕ СОСТОЯНИЕ
- ФИЛЬМА БЕЗ ГЕРОЕВ
- III. РАКУРС
- КАДР И ПРОСТРАНСТВО
- ПРОСТРАНСТВО В КАДРЕ
- РАКУРС ОТРАЖЕНИЙ
- ЛИРИКА КИНОАППАРАТА
- СТРОЙ КАДРА
- ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ
- ОБЪЕКТИВНОСТЬ
- МЕТАФОРА КАДРА
- ЖЕСТ КАДРА
- СКРЫТОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
- ЧУТЬЕ ГЛАЗА
- СФЕРА ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ
- ИМПРЕССИОНИЗМ
- ФРАЗА КАДРА
- ТЕМА С ВАРИАЦИЯМИ (TEMA CON VARIAZIONE)
- СТИЛЬ ФИЛЬМЫ
- КАЖДЫЙ СТИЛЬ СОВРЕМЕНЕН
- КИНО УСИЛИВАЕТ СОЗДАНИЕ СТИЛЯ
- IV. МОНТАЖ
- СМЫСЛОВАЯ ТЕНДЕНЦИЯ
- ТВОРЯЩИЕ НОЖНИЦЫ
- КАДРЫ НЕЛЬЗЯ СПРЯГАТЬ
- ТВОРЧЕСКИЙ МОНТАЖ
- МОНТАЖ АССОЦИАЦИЙ
- АССОЦИАЦИЯ МОНТАЖА
- МОНТАЖНЫЕ СРАВНЕНИЯ
- ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ МОНТАЖ
- СМОНТИРОВАННЫЕ ОЧЕРКИ
- РИТМИЧЕСКАЯ НАУКА
- ТОЛЬКО БЕЗ ИДЕОГРАММ!
- РИТМ
- ТЕМП
- ОПТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА
- ДВИЖЕНИЕ ОРНАМЕНТА
- МОНТАЖ НАПРАВЛЕНИЯ
- ЗРИТЕЛЬ «ТАНЦУЕТ»
- ОРНАМЕНТЫ ДВИЖЕНИЯ
- КОНТРАПУНКТ РАЗЛИЧНЫХ СФЕР
- V. МОНТАЖ БЕЗ СКЛЕЙКИ
- ЗАТЕМНЕНИЕ
- ВРЕМЯ
- ВРЕМЯ БЕЗ ДВИЖЕНИЯ
- НАПЛЫВ ВРЕМЕНИ
- ВРЕМЯ КРУПНОГО ПЛАНА
- ПРЕОБРАЖАЮЩЕЕСЯ МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
- ПЕРЕМЕНА ОКРУЖАЮЩЕГО ПРОСТРАНСТВА БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ МЕСТА
- ФОРМАЛЬНЫЙ НАПЛЫВ
- ПАНОРАМА КИНОАППАРАТА
- ЧУВСТВО ПРОСТРАНСТВА
- НЕПРЕРЫВНОСТЬ ПРОСТРАНСТВА
- УДАЛЕНИЯ (RITARDANDO)
- СУБЪЕКТИВНЫЙ МОНТАЖ
- СОН
- КИНО В ТЕАТРЕ
- В ЧЕМ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ ПРОТИВОРЕЧИЕ?
- ЗВУКОВОЕ КИНО «СПАСАЕТ» ТЕАТР
- ЗВУКОВОЕ КИНО «РАСКРЕПОСТИЛО» ТЕАТР
- ВИДИМЫЙ МОНОЛОГ
- МАССА
- VI. ЛИТЕРАТУРА ДЛЯ ГЛАЗА
- ЭСКИЗ И ГОТОВОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
- ЗАПИСАННЫЕ КАРТИНЫ, ЗАПИСАННЫЕ ЗВУКИ
- VII. БЕГСТВО ОТ ФАБУЛЫ
- БЕГСТВО ПО ДВУМ НАПРАВЛЕНИЯМ
- ПОПЕРЕЧНЫЙ РАЗРЕЗ
- ФИЛЬМА МАСС
- АТОМЫ РАВНЫ СЕБЕ
- ЭЙЗЕНШТЕЙН ОБ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОМ КИНО
- ТВОРИТЬ, НЕ ВЫДУМЫВАЯ
- МОЗАИКА ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ
- КИНОГЛАЗ
- ДНЕВНИК И АВТОБИОГРАФИЯ
- ХРОНИКА
- КАДР - ЭТО УБЕЖДЕНИЕ
- ВОЕННЫЕ ФИЛЬМЫ
- НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ ПРИСУТСТВИЕ
- СЪЕМКА СОЗНАНИЯ
- НАТУРНЫЕ ФИЛЬМЫ
- VIII. АБСОЛЮТНОЕ КИНО
- ОТ СЕБЯ НЕ УЙТИ
- ВЕЩЬ САМА ПО СЕБЕ
- НЕ ВЕЩЬ, А ТОЛЬКО ВПЕЧАТЛЕНИЕ
- НИЧЕГО ПРОИСХОДЯЩЕГО—НИКАКОЙ ПРИЧИННОЙ СВЯЗИ
- СВЕТ ВНЕШНЕГО МИРА
- ВНУТРЕННИЕ ФАКТЫ
- ЗЕРКАЛО ПОКАЗЫВАЕТ САМО СЕБЯ
- АБСОЛЮТНОЕ КИНО КАК СРЕДСТВО
- НЕ ПСИХИКА В ВЕЩАХ, А ВЕЩИ В ПСИХИКЕ
- ЛОГИКА ЛИШЬ СРЕДСТВО, ПСИХОЛОГИЯ—ЦЕЛЬ
- СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЕ ФИЛЬМЫ
- ЧТО ВАМ ПО ЭТОМУ ПОВОДУ ПРИХОДИТ В ГОЛОВУ?
- СЕГМЕНТЫ ПСИХИКИ
- ИНЪЕКЦИЯ ЧЕРЕЗ ГЛАЗ
- ОБЪЕКТИВАЦИЯ ВНУТРЕННИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ
- МЕТАФОРЫ И СРАВНЕНИЯ
- ОПТИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА АППАРАТА
- ЗНАЧЕНИЕ ТРЮКА
- АБСОЛЮТНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
- ЗРИТЕЛЬНАЯ СКАЗКА
- ГРОТЕСКНЫЕ ТРЮКОВЫЕ ФИЛЬМЫ
- ГРОТЕСКНОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ГРОТЕСКНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
- КАРТИНКУ НЕЛЬЗЯ УМЕРТВИТЬ
- НЕОЖИДАННОСТЬ НЕ ИМЕЕТ НАРАСТАНИЯ
- IX. АБСТРАКТНОЕ КИНО
- ШРИФТ НАДПИСЕЙ
- НЕПРАВИЛЬНАЯ АНАЛОГИЯ С МУЗЫКОЙ
- МУЗЫКА НЕ АБСТРАКТНА
- ВЕЛИЧИНА АБСТРАКТНОЙ ФОРМЫ.
- ФОРМА—ЭТО ПРЕОДОЛЕНИЕ
- ИДЕОЛОГИЯ АБСОЛЮТНЫХ И АБСТРАКТНЫХ ФИЛЬМ
- АСОЦИАЛЬНЫЙ СЮРРЕАЛИЗМ
- X. ЦВЕТНОЕ КИНО И ДРУГИЕ ВОЗМОЖНОСТИ
- МОЯ ОШИБКА
- МОНТАЖ КРАСОК
- НЕПРЕРЫВНОСТЬ КРАСОК
- ПЕРСПЕКТИВА ГЛУБИНЫ
- ПЛАСТИЧЕСКИЕ КАДРЫ В КОРОТКОМ МОНТАЖЕ
- РАСШИРЕНИЕ КАДРА
- РАСШИРЕНИЕ ЭКРАНА
- XI. ЗВУКОВОЕ КИНО
- ИСТОРИЯ ИДЕТ ДАЛЬШЕ
- СНАЧАЛА ЛОЖКА—ЗАТЕМ СУП
- ТРЕБОВАНИЯ
- ОКРУЖАЮЩИЙ НАС АКУСТИЧЕСКИЙ МИР
- ОТКРЫТИЕ ШУМА
- УСЛОВИЯ
- НЕДОСТАТОЧНОСТЬ СЛУХОВОГО СПЕКТАКЛЯ («HORSPIEL»)
- ЗВУК И ПРОСТРАНСТВО
- ЗВУК НЕ ОТБРАСЫВАЕТ ТЕНИ
- ЛОКАЛИЗАЦИЯ ЗВУКА
- ЗВУКОВАЯ ПЕРСПЕКТИВА
- МЕСТНЫЙ ХАРАКТЕР ЗВУКА
- ЧУДЕСА МИКРОФОНА
- ТИШИНА
- ТИШИНА И ОДИНОЧЕСТВО
- ТИШИНА И ПРОСТРАНСТВО
- ТВОРЧЕСКИЙ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩИЙ АППАРАТ
- ЗВУКОВОЙ РАКУРС
- ЗВУК НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ИЗОБРАЖЕН
- ОПТИЧЕСКИЙ РАКУРС ВСТРЕЧАЕТ ПРЕПЯТСТВИЯ
- ЗВУКОВАЯ ДЕТАЛЬ
- ЗВУКОУПРАВЛЕНИЕ
- ЗВУКОВОЙ КРУПНЫЙ ПЛАН
- ЗВУКОВОЙ КРУПНЫЙ ПЛАН НЕ СОВСЕМ ИЗОЛИРОВАН
- ЗВУКОВОЙ МОНТАЖ
- СХОДСТВО МЕЖДУ ЗВУКОМ И КАДРОМ
- ЗВУКОВОЕ ДОПОЛНЕНИЕ
- АСИНХРОННЫЙ МОНТАЖ И ПАНОРАМА
- АСИНХРОННАЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ, СИНХРОННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
- СУБЪЕКТИВНЫЙ ЗВУКОВОЙ МОНТАЖ
- ЗВУКОВОЙ НАПЛЫВ
- АБСОЛЮТНЫЙ МОНТАЖ
- АБСОЛЮТНОЕ ЗВУКОВОЕ КИНО
- ПСИХОТЕХНИЧЕСКИЕ ТРУДНОСТИ
- ПСИХИЧЕСКИЙ СИНХРОННЫЙ ЭФФЕКТ
- СИМФОНИЯ ШУМА
- СОПРОВОДИТЕЛЬНАЯ МУЗЫКА
- ДИАЛОГ, ПЕРВЫЙ ИСПУГ!
- ЕСЛИ БЫ ОНО СРАЗУ ЗАГОВОРИЛО!
- ПРОТИВОРЕЧИЕ, КОТОРОЕ БЫЛО
- ВЕЛИКОЕ РАЗОБЛАЧЕНИЕ
- НЕМЫЕ НЕ МОГУТ МОЛЧАТЬ
- РАЗГОВОР—ИГРА МИМИКИ
- ГЛАВНОЕ—ПО-ПРЕЖНЕМУ КАДР
- ПРОБЛЕМЫ РЕЖИССУРЫ В ДИАЛОГЕ
- МУЗЫКАЛЬНЫЕ ВСТАВКИ
- ОПТИЧЕСКИЙ ФОН
- ГРОТЕСКИ ЗВУКОВОГО КИНО
- НОВЫЙ МИР
- XII. ПРИМЕЧАНИЯ К ИДЕОЛОГИИ КАПИТАЛИСТИЧЕСКОГО КИНО
- СОЦИОЛОГИЯ КИНО
- ПОПУЛЯРНОСТЬ, ТЕХНИЧЕСКИЙ КОЛЛЕКТИВИЗМ
- ИСТОРИЯ ИСКУССТВА И ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА
- ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ И ПОПУЛЯРНОСТЬ
- МЕЛКОБУРЖУАЗНЫЕ МАССЫ КАК БАЗА КИНОПРОИЗВОДСТВА
- О МЕЛКОМ БУРЖУА
- РОМАНТИЗАЦИЯ КАК СРЕДСТВО САМОЗАЩИТЫ
- XIII. ИДЕОЛОГИЯ СЮЖЕТОВ (ПУТЬ НЕМЕЦКОГО КИНО К ФАШИЗМУ)
- ТЕНДЕНЦИЯ И ПСИХОЛОГИЯ
- ИДЕОЛОГИЯ «ЗВЕЗД»
- ЛЮБОВЬ
- МЕНЯЕТСЯ И ПРОШЛОЕ
- ПРЕВРАЩЕНИЕ ЛЮБОВНИКА
- ДЕТЕКТИВ
- ФАШИЗИРОВАННЫЙ ДЕТЕКТИВ
- СЕРИЙНАЯ ТЕМАТИКА
- СКАЗКИ, МИФЫ, СНЫ И МИСТИКА
- РОМАНТИЧЕСКИЙ АНТИКАПИТАЛИЗМ
- ЭКЗОТИЧЕСКИЕ ФИЛЬМЫ
- СЕКСУАЛЬНЫЕ НЕСЧАСТЬЯ
- СТАРЫЕ И МОЛОДЫЕ КНЯЗЬЯ
- ВОЙНА ПОДГОТОВЛЯЕТСЯ
- XIV. СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ
- СУЩНОСТЬ И ПРИНЦИП
- БУРЖУАЗНЫЙ «РЕАЛИЗМ»
- ПРИНЦИП СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА
- НЕ НАТУРАЛИЗМ!
- ПОЭТИЧЕСКИЙ ВЫМЫСЕЛ
- ИНДИВИДУАЛЬНАЯ ПСИХОЛОГИЯ
- ЛИРИКА, ПАФОС И ГЕРОИЗМ
- ДЕЛО НЕ В ЖАРГОНЕ
- РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ОПТИМИЗМ
Похожие книги
Рената Литвинова - Обладать и принадлежать