КИНОГЛАЗ

 

Это идея советского режиссера Дзиги Вертова — делать фильмы о путешествиях, которые ведут не в неизвестную даль, а в неизвестную близость. Подслушать, подсмотреть киноаппаратом, «киноглазом», сцены нашей повседневной жизни. Мельчайшие сцены становятся значительными оттого, что даны изолированно от происходящих событий, и потому быстрей обращают на себя наше внимание. Они часто используются в качестве примера. Часть вместо целого: «Жизнь, как она есть». Например, играет ребенок. Парочка целуется на скамейке. Шофер бранится с седоком и т. д. Мы как бы подсматриваем через замочную скважину.

Путешествие в близь не имеет маршрута, а стало быть, и формы. Оно не создает представления последовательного развития событий, и все-таки это художественное произведение. Кадры сообщают не научные сведения, а впечатления: все, что трогает каждого проходящего по улицам, имеющего глаза, нервы и сердце. Художник, который ведет нас за своим киноаппаратом, отнюдь не эпический поэт, — он скорее лирик, делающий оптические заметки и наброски. Несмотря на случайность и) эскизность отдельных кусков, в результате монтажа мы имеем все же картины подлинной жизни.

Правда, такие фильмы не имеют фабулы, но они имеют героя. Это «человек с киноаппаратом», который нам не виден, но все, что он видит, показывает его. (Уот Уитмэн или Петер Альтенберг могли бы так странствовать со своим киноаппаратом.)

Кинематограф факта представляет собою одну из субъективнейших выразительных форм.