ГРОТЕСКНОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ГРОТЕСКНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

 

Строго говоря, это и есть настоящие протески, так как американские гротески стали ими не только благодаря технике киноаппарата. Шуточная фантастика фильмы Ерне Метцнера «Нападение» (шуточной фантастикой является еще и то, что эта веселая картина была запрещена цензурой) и прелестная ирония в фильме Ивора Монтагуса «Ночные свистки» заключаются ведь только в содержании кадров, в действии и в игре.

Это не абсолютные фильмы, так как чисто оптическая сторона не играет здесь большей роли, чем в каждой хорошей игровой фильме. Аппарат только снимает. Он не посягает на сюжет. Правда, это могут быть сказочные фантазии. Ураган поднимает, например, всех людей на воздух, и они, ничего не замечая, продолжают в облаках свою игру. Но это сделал ураган, следовательно это сюжетно обосновано и не является игрой киноаппарата без мотивировки. Техника кино как бы используется для передачи фантастической ситуации.

И все-таки в американских гротескных трюковых фильмах уже было что-то от собственной закономерности абсолютных изображений. Кинотехника дала не только возможность показывать сюжет — она дала также и темп, и стиль сюжету. Даже не в психологической, а чисто механической кутерьме выявились причуды и шалости техники, которая со своими созданиями может делать все, что захочет, так как они не имею «собственного «веса» и собственной закономерности.