ИДЕОЛОГИЯ АБСОЛЮТНЫХ И АБСТРАКТНЫХ ФИЛЬМ

 

Требование определенной точки зрения, определенной позиции и есть то, чего прежде всего хочет избежать мелкий буржуа. Сухой фактический репортаж обычно не выражает какой-либо точки зрения, следовательно, он приятен мелкому буржуа. Но фактам не всегда можно доверять. Иногда они, даже без особого пояснения, говорят на очень ясном языке. Особенно в период обостренного кризиса. Подвижные орнаменты — «оптическая музыка» абстрактных фильм не содержит в себе и не провоцирует ни на какие выводы. Это эстетическое бегство от обязывающей действительности.

Такое отворачивание от действительности в «искусстве ради искусства» может, конечно, быть и идеологическим выражением протеста против исторически данной ситуации. Принцип французских парнасцев «искусство ради искусства» имел одно время этот, вполне отчетливый пассивно-революционный характер нежелания участвовать в презираемой и ненавидимой действительности.

Но те поэты и художники, которые в свое время отвернулись от нее, должны были обратиться к видениям чистой формы «Парнаса», потому что для них не существовало другой, новой, революционной действительности, к которой они могли бы примкнуть. Иначе обстоит дело теперь, в эпоху открытой и идеологически осознанной революционной классовой борьбы. Идеология абстрактного искусства на сегодня, в лучшем случае, бегство скептиков.