РАСШИРЕНИЕ ЭКРАНА

 

Были также попытки увеличить площадь экрана. Это сделал Абель Ганс в своей фильме «Наполеон». При этом не расширяется поле зрения, но два или три кадра проектируются одновременно рядом или друг над другом. Это одновременный показ (симультанизм) в чистом виде.

В среднем кадре, например, происходит бурное заседание конвента, а в боковых кадрах маршируют войска революционной армии. Это открывает возможности для монументальных эффектов, но только в том случае, когда одновременно показанные картины имеют настоящую внутреннюю связь друг с другом. Если кадровый порядок монтажа соответствует звуковому порядку мелодии, то эта кадровая одновременность похожа на аккорд. Сюжетные аккорды или аккорды впечатлений должны быть скомпанованы и по содержанию, я по форме. Композиция, разумеется, имеет свои законы, не менее дифференцированные, чем законы монтажа. Но фильма, которую можно было бы анализировать с этой стороны, еще не существует.

Меня удивляет, что не применялась в советской кинематографии эта выразительная возможность для изображения в зрительной одновременности больших исторических событий. Происходит это, вероятно, потому, что порядок кадров в монтаже не доказывает еще, что они обладают и временной последовательностью показанного в них. Порядок кадров выражает точно так же и расположение в пространстве одновременно происходящих событий. Для показа поперечного разреза одновременных (симультанных) явлений эта кадровая одновременность необязательна. Напротив, зритель должен был бы в этом случае перебегать взглядом от одного экрана к другому, и его впечатление не всегда соответствовало бы ритмическому замыслу режиссера.