СОПРОВОДИТЕЛЬНАЯ МУЗЫКА

 

Возможность музыкально оформлять посредством монтажа встречающиеся в природе звуки оказала со своей стороны влияние на сопроводительную музыку. Сопроводительная музыка последнего периода немого кино стала гораздо натуралистичнее. Детективные фильмы больше не шли под симфонии Бетховена. Естественные звуки, пусть даже средствами оркестровки, получали музыкальное оформление. Возник новый вид программной музыки. Эдмунд Майзель уже сконструировал «шумовую машину», которая в качестве инструмента нашла применение в оркестре.

В развитии сопроводительной музыки к немому кино сначала удалось приноровить время музыкального выражения к драматическому. Музыкальные образы длились не дольше тех жестов, тех изобразительных моментов, которые они должны были иллюстрировать. Создавалось точное подражание ритму естественных шумов. В знаменитой сопроводительной музыке композитора Майзеля к «Броненосцу Потемкину» слышна работа судовой машины. Это еще музыка, так как она не дает подлинного тембра настоящей машины, а обладает лишь тембром музыкальных инструментов, но зато в ней есть уже подлинный ритм натуралистического характера.

Совершенно абстрактная музыка (если она вообще еще будет существовать) в звуковом кино невозможна. При сопровождении кадров даже чисто симфонической музыкой она должна все-таки иметь иллюстративный характер. Шумы создают как бы связующие звенья между кадрами, действительностью, музыкой и ассимилируют их.