ГЛАВНОЕ—ПО-ПРЕЖНЕМУ КАДР

 

Разумеется, самым главным и в звуковом кино остается кадр. Создание оптического образа в фильме всегда будет главным, потому что фильма состоит из кадров, и эти кадры должны быть в зрительном отношении художественно скомпонованы, иначе это будет халтура, а не искусство. Я утверждаю лишь, что диалог не должен нарушать ни композицию кадра, ни его ритм. Он может даже углублять оптическое воздействие, во-первых, потому, что немногими словами удается заменить ряд неинтересных связующих кадров, которые даются лишь для понимания фабулы, во-вторых—потому, что слово может придать кадрам более углубленное значение. В звуковом кино диалог не должен непременно быть столь же логически точным, столь насыщенным и подробным, каким - бывает театральный диалог. Ибо кадр может восполнять слова, показать не выраженное словами. Диалог звукового кино может быть более легким, случайным. С другой стороны, в наиболее важные моменты слово дает неопределенному настроению немого кадра ясно формулированное идеологическое истолкование.