МУЗЫКАЛЬНЫЕ ВСТАВКИ

 

Все песенки, которые неуклонно преподносились нам в звуковых фильмах, были не более как вставки в действие, которое прекрасно могло бы обойтись и без них. Музыка и пение «происходят» в этих звуковых опереттах, как некогда должны были «происходить" состязания в боксе, скачки и тому подобные сенсации для повышения фабульной занимательности. В очень редких случаях речь может идти об органически переживаемом акустическом материале.

Но и такая вставка не должна быть притянута за волосы. Было бы достаточно, если бы действие под влиянием песни приняло иное направление, если бы песня завершила подготовленное настроение, приведя его к какому-либо разрешению. Тогда музыка имела бы в действии органически драматургическую функцию.

Настоящая звуковая идея создается лишь тогда, когда песня будет играть решающую роль. В одной, старой немецкой фильме развертывается такая тема: опереточный композитор должен к следующему дню сочинить вальс. У него ничего не выходит. К нему случайно приходит незнакомая девушка; с нею появляется и вдохновение. Он на рояле импровизирует вальс, в то время как она ему подпевает. Внезапно девушка исчезает. Он не успевает узнать, кто она. Оставшись один, он пытается записать этот вальс. Дальше первых пяти тактов дело не клеится. Он забыл его. На следующий день приходят за вальсом. Вальс не готов. Композитор забыл его и не мог записать. Существует только один человек, который, быть может, помнит мелодию, — незнакомка. Композитору ничего не остается как поместить в газете объявление: «Та девушка, которая слышала вальс...» и т. д. Короче: песня соединяет их.

Это невинная опереточная сказка, но это чисто звуковая идея.