БЕГСТВО ОТ АКТЕРА

 

Естественным следствием этого пути развития была тенденция избежать участия актера. Отпала необходимость «играть» я «представлять». Не нужно, чтобы киноаппарат воспроизводил переживания как бы из вторых рук, аппарат должен сам открывать и показывать то, что дано природой.

Стали искать подлинный типаж. Но в игровых фильмах это дало очень мало. Типаж можно использовать только в самых примитивных и однократных ситуациях. Такие «натурные» лица не поддаются переменам и нюансировке, необходимым для развития психологической линии сложного драматического действия, либо же они способны только на гримасы дилетантов, так как участвовать в выдуманном сюжете, вживаться в чувства вымышленных персонажей, находиться в вымышленных ситуациях, и делать все это не играя — может только подлинный талантливый актер.