ПРИРОДА ВНЕ ВЫМЫСЛА

 

Чем естественнее, выразительнее типажи, тем явственнее воспринимаем мы их как факты действительности, как факты .природы, но не как факты искусства. Их физиономия является настолько значительной и всеобщей, что ее нельзя привести ни в какое соотношение с данным, специальным случаем вымышленного игрового сюжета.

Нет, только «не играть», — этого принципа еще недостаточно. Ведь режиссер-то играет подлинными природными фактами. И игра его оказывается проигранной, как только эта подлинность становится заметной.

Величайшим, мастерским произведением «искусства природы» является «Генеральная линия» («Старое и новое») Эйзенштейна. Чудесный, богатый подбор подлинных выражений использован в этой фильме для игрового сюжета, который не был известен актерам. Им, вероятно, предложили воспроизвести перед аппаратом движения и действия наиболее им знакомые и близкие, но не имеющие никакого отношения к замыслу фильмы.

В книге Пудовкина подробно описана техника такой режиссерской работы, которая провоцирует естественные реакции, чтобы ввести их затем в художественное произведение Но какая точность и ясность взгляда нужна для того, чтобы так отчетливо различать и выбирать естественные выражения, которые должны соответствовать друг другу, как вопрос и ответ в хорошо построенном диалоге! Какая пристальность глаза у аппарата нужна для того, чтобы схватить в выражении лица именно тот оттенок, который актеру, даже по точному указанию, не всегда легко «сыграть». Режиссер должен привнести в фильму высокое уменье схватывать мельчайшие детали и оттенки в выражении лица и воспроизводить их посредством крупных планов.