ПРЕУВЕЛИЧЕНИЕ

 

Разумеется, такие комментирующие ракурсы не являются частыми, естественными. Формы выражения, которые режиссеру важны, подчеркиваются особо. Это оптические преувеличения. Каждое острое наблюдение, каждое замечание является уже таким преувеличением. Человек заметил что-либо — уже один этот факт выделяет предмет в обычном, повседневном, безразличном восприятии, и предмет получает очертания, форму, пластичность.

Эта особая подчеркнутость, достигаемая при помощи ракурса, может превратиться в фантастическую карикатуру (при этом сюжетный мотив не меняется). Самые интересные карикатурные ракурсы были показаны Эйзенштейном в «Генеральной линии». Бюрократический аппарат — пишущая машинка, карандашная точилка, печать и гроссбух — все это в гротескной монументальности, больше, чем люди, сидящие за ними. Демонические силы, живущие самостоятельно. Взгляд аппарата становится здесь критикой и осуждением. И кадр превращается в метафору.