ФРАЗА КАДРА

 

Субъективное содержание ракурса должно быть убедительным. В съемке не должно быть больше «настроения», нежели в это может заставить поверить снимаемая сцена. Иначе она действует, как патетически преподнесенная банальность, как риторическая фраза в кадре. Ракурс может подчеркнуть или вычеркнуть что-либо, но заменить он ничего не может. Иначе . это произведет такое впечатление, как будто кто-нибудь пытается декламировать заметку репортера или фривольный анекдот с восторженно-лирическим пафосом.

 

«ПОСТАВЛЕННЫЕ» СЪЕМКИ

 

Еще хуже, когда настроение искусственно исправляется в самом сюжетном мотиве. Когда то, что не видно в сцене, снято в простом ракурсе, насильственно вставляется, всовывается режиссером. Когда то, что должен раскрыть аппарат, предварительно навязывается сюжетному мотиву. Это и есть «китч». Ибо киноаппарат перестает быть творцом и только воспроизводит то, что специально для него поставлено.

Неестественное впечатление получается и тогда, когда всем очевидно, что пришлось прибегать к помощи искусственных световых эффектов. Свет, в котором можно узнать рефлектор, действует как грим. Это «китч», которому мы не верим. Мы верим во всем ракурсу, но отнюдь не аранжировке.

Иногда становятся опасными слишком красивые, слишком живописные кадры. Даже тогда, когда они обязаны своим возникновением удачно выбранной точке, с которой происходила съемка. Излишне законченная, закругленная композиция придает им статичность, картинность и вырывает их из потока движения. Такие кадры сами себя обрамляют и разрывают фильму («Нибелунги» Фрица Ланга).