НАПЛЫВ ВРЕМЕНИ

 

Дано то же лицо: сначала молодым, затем сразу старым. Если эти два кадра склеены рядом, то это дает нелогичный скачок. Если они медленно, наплывом переходят друг в друга, то это указывает на истекшее время. Вернее, мы додумываем это время. Простая последовательность благодаря наплыву стала выражать временное соотношение. Так как диафрагма в данном случае вносит а кадр нечто нереальное, непредметное, она становится как бы знаком чисто субъективного акцента, выражением внутреннего, интеллектуального.

Одно из самых поэтичных изображений времени мы находим в фильме Джое Май «Возвращение на родину». Герой бежит из сибирской тюрьмы. Затем мы видим его прибывающим в свой родной немецкий город. В промежутке мы видим его странствование. Но видим мы не его, а только ноги на крупном плане. Эти ноги идут и идут, безостановочно. Добротные солдатские сапоги наплывом переходят в рваные, запыленные, которые затем переходят в плохие, дырявые шлепанцы. Шлепанцы переходят наплывом в жалкие портянки, и наконец остаются босые, запыленные, израненные ноги, которые все еще шатают и шагают. Реальная протяженность времени этого странствования длится, быть может, три минуты. Но мы представляем себе месяцы и годы.