НЕПРЕРЫВНОСТЬ ПРОСТРАНСТВА

 

В фильме режиссера Пабста «Любовь Жанны Ней» ростовщик ходит ночью с карманным фонарем по своей квартире. Луч света ползет вдоль стен от одного предмета к другому. Киноаппарат, медлительно и дрожа, панорамой следует за ним;

луч света ощупывает путь перед собой. Каждый следующий шаг по комнате таит в себе новую тайну, новую возможность и ожидание. Секунда за секундой следует аппарат за человеком внутрь комнаты. Но даже в перспективном уменьшении время придает комнате реальность.

Режиссер японской картины «Тени Иошивары» перебрасывает аппарат, как беглый взгляд, с одного предмета на другой, но он не перескакивает через промежутки между предметами. Он сохраняет непрерывность пространства. Мы все время ощущаем его. И не только как хранилище, как место для вещей, но и как пространство, независимо от отдельных объектов, расположенных в нем

В фильме Джое Май «Асфальт» показано помещение полицейского вахмистра. Мы глазами киноаппарата переходим с предмета на предмет. Взгляд на комод, на клетку с птичкой, на стол, затем на часы, и только в конце — на человека, как бы сожителя перечисленных вещей этого помещения

Каждый предмет, заснятый с близкой точки, демонстрирует свой особый, интимный характер, и, несмотря на эту резко подчеркнутую индивидуальность каждой вещи, мы, следя за аппаратом, нащупывающим расстояния между ними, так отчетливо ощущаем тесноту их существования в мещанской комнате, как не могли бы почувствовать ни на одном общем плане, ни в монтаже Конечно, если комната не имеет особого сюжетного значения, показывать ее таким образом нельзя Это будет скучно и утомительно.