УДАЛЕНИЯ (RITARDANDO)

 

На крупном плане мы видим внезапную перемену выражения лица: улыбку или испуг. Человек что-то увидел Мы еще не знаем, что. И аппарат медленной панорамой следует за его взглядом, совсем медленно, ощупывая промежуточное пространство, пока не появится в кадре причина, вызвавшая эту перемену. Или наоборот: в сцене диалога аппарат движется туда и обратно, от крупного плана одного действующего лица к крупному плану другого. Один из них что-то делает. Как реагирует другой? Мы узнаем это не сразу Аппарат медленно направляется к нему, предоставляя нам самим сначала догадаться.

В этом случае естественное время может быть растянуто Это не выглядит «неестественно», потому что не воспринимается как заминка действия, а скорее, как некое ritordando самого рассказчика.

Классический пример: Чаплин в роли солдата мировой войны. Он стоит вместе с другими в окопе и ждет приказания наступать Дрожа от страха, он неловко пытается создать видимость спокойной, обдуманной осанки. В волнении он разбивает карманное зеркальце. И вот от него отодвигаются его суеверные товарищи На нем как бы печать беды. В узких окопах они не могут достаточно далеко отодвинуться от него Всего два-три шага Но аппарат такой медленной панорамой берет это расстояние, что превращает его в бесконечность. Робким полудвижением Чаплин тянется к своим товарищам. Но кажется, что они очень далеко, потому что это длится так долго, пока аппарат, следуя за его взглядом, переходит на них. Чаплин ощущает в этом расстоянии такую даль! «Разве человек так одинок на этом свете?» — говорит его медленный взгляд.

Мы уже видели громадные пустыни в кадре, мы видели сфотографированную бесконечность Но в маленьком пространстве еще никто не стоял в таком страшном одиночестве. Эти три шага пустоты вокруг Чаплина становятся огромной пустыней.

Опять «Любовь Жанны Ней». Жанна встречает впервые после долгой разлуки своего возлюбленного. Они уже видят друг друга, но между ними решотка. Ее автомобиль едет с одной стороны, он бежит с другой. Аппарат им сопутствует и держит обоих в кадре. Возбуждение последнего момента растянуто таким образом в самом crescendo движения. Они бросаются друг другу в объятия через огромное пространство. Пространство становится сопротивлением, разлукой. Аппарат, который его проходит, измеряет напряжение тоски.