В ЧЕМ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ ПРОТИВОРЕЧИЕ?

 

Что касается фона, задника, то кино разрешило только старое противоречие: противоречие между подвижной игрой и неподвижным, нарисованным пейзажем задника. Если театр хочет предоставить слову не только абстрактное пространство, но и иллюзию естественной действительности, то и на горизонте сценической картины должны проплывать облака, бушевать волны, должны двигаться люди, автомобили, трамваи, как в действительности. Противоречие между красочным передним планом и черно-белым, фотографированным задником (которое никогда особенно не мешало) перестанет завтра существовать, когда разовьется цветное кино.

«Технических проблем» в искусстве вообще не существует. Существуют только преходящие, еще не разрешенные технические трудности.

Только те проблемы, которые не могут быть разрешены путем технического усовершенствования, и есть проблемы искусства. Кино в его первоначальном смысле, то есть монтаж живых игровых сцен, и есть одна из проблем.

Даже в том случае, когда цветное, пластическое и звуковое кино даст абсолютную иллюзию действительности, когда настоящего актера нельзя будет отличить от его говорящего изображения, все равно останется глубокое противоречие между фиксированным, построенным расстоянием от зрителя до сцены и совершенно уничтоженным (потому что оно всегда меняется) расстоянием до кинодействия в кадре.

По отношению к замкнутому миру сцены мы всегда — вне его сидящие зрители. Кинокадром же мы окружены. В кино мы — участники.