1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования.

Проблема полифонической смыслообразующей структуры является

одной из важнейших на современном этапе развития культуры и искусства.

Принцип полифонии отражает саму суть картины мира и нового мышления

человека ХХ1-го века.

Кинематограф как вид искусства чрезвычайно близок музыке, а

значит организация произведения по законам полифонии ему не только не

чужда, но и свойственна.

Полифония позволяет создать многоярусную емкую структуру,

которая по своему воздействию на зрителя, может быть очень

результативной. Построение произведения по законам полифонии,

требующее высокой степени обобщения материала, свидетельствует о

философском мироощущении автора. В искусстве кино полифоническая

структура встречается у таких мастеров, как Эйзенштейн, Феллини,

Тарковский, Куросава, Годар, Осима, Рене, Иоселиани, Гринуэй. На взгляд

автора работы, творчество Алексея Германа можно рассматривать с тех же

позиций.

Полифоническая структура в творчестве Германа находит свою

реализацию на многих уровнях, усложняясь от фильма к фильму, а его

картина "Хрусталев, машину!" является уникальным примером создания

"комплексной" полифонии, включающей информационную, нарративную и

ритмическую виды полифонии, что встречается крайне редко.

Именно после выхода этой картины все творчество Германа

раскрывается в несколько ином аспекте: становится очевиден и понятен

путь режиссера в воссоздании полифонической картины мира посредством

искусства кино.

Фильм же, над которым режиссер работает в данный момент, также

будет организован по законам полифонии.

Приняв за точку отсчета картину Германа "Хрусталев, машину!", в

которой со всей полнотой находит свое воплощение полифоническая

структура, автор диссертационного исследования подвергает тщательному

анализу творчество режиссера, стремясь найти истоки этой полифонии,

пытаясь разобраться в причинах и закономерностях ее возникновения, а

также стараясь определить особенности ее непосредственной реализации в

кинопроизведении.

Изучение проблемы полифонической организации материала

позволяет провести параллель между созданием художественного

произведения режиссером и воздействием фильма на зрителя.

Исследование полифонической структуры фильма дает возможность

постигнуть тонкости специфики режиссерского творчества, проследить

процесс создания художественного образа в кино и сложной структуры

кинопроизведения в целом.

Цель данной работы:

Рассмотреть процесс становления и развития полифонической

структуры в творчестве Германа, одного из интереснейших и многогранных

художников современности.

Провести параллель между полифоническим мироощущением и его

конкретной реализацией в кинематографическом произведении.

Изучить полифоническую структуру как один из сложнейших

режиссерских методов моделирования действительности в искусстве кино.

Объектом исследования в данной работе является процесс

формирования и развития полифонической структуры в творчестве Алексея

Германа.

Активная полифоническая структура реализуется в кинематографе

Германа, начиная с его второго самостоятельного фильма "Двадцать дней

без войны". Однако уже в первой картине режиссера слышны отголоски той

кинематографической "фуги", которую он предложит зрителю в своих

последующих фильмах.

Творчество Германа -- удивительный пример глубокого

полифонического мироощущения, нашедшего свою непосредственную

реализацию в авторском режиссерском методе.

Материалом исследования является творчество Германа,

начиная с его первого самостоятельного фильма "Проверка на дорогах" и

включая все последующие картины режиссера.

Теоретико-методологическая основа исследования.

Современный исследовательский подход позволяет использовать все

многообразие методов теоретического и эмпирического уровней познания.

Методика герменевтической интерпретации, применяемая в данном

исследовании, позволяет выйти на более сложные уровни понимания

полифонической структуры и ее реализации в конкретном

кинопроизведении.

Герменевтический метод дает возможность провести параллель

между созданием фильма по законам полифонической структуры и его

воздействием на зрителя.

Исследование полифонической структуры в фильмах Германа

осуществляется на основе синтеза теории и истории кино.

Главные направления исследования:

1) Определение сущности полифонического сознания и установление

предпосылок возникновения полифонии в искусстве кино.

2) Рассмотрение процесса формирования и развития полифонической

структуры в творчестве Германа.

3) Анализ непосредственного функционирования полифонической

структуры в конкретном кинопроизведении.

4) Изучение полифонии как индивидуального режиссерского метода

моделирования действительности в искусстве кино.

Научная новизна работы.

Полифоническая организация материала в искусстве кино --

малоисследованная область в современной кинотеории. По мнению автора

работы, это связано с тем, что организация материала по законам

полифонии требует от художника определенного уровня мышления и

мироощущения. Однако на современном этапе развития кино все меньше

остается художников, способных предложить миру подобное видение

действительности.

В связи с этим творчество Германа представляет особый интерес.

Режиссер имеет свою сложившуюся концепцию киноискусства, основы

которой созвучны теориям Деллюка, Базена, Тарковского. Постигнуть все

многообразие и специфику творчества режиссера с монологических

позиций одноуровневых структур автору работы кажется неплодотворным.

Здесь нужен особый подход, в основе которого -- диалогическое

мироощущение, требующее реализации в многоуровневой полифонической

структуре.

О Германе писали немало, однако многие авторы работ предлагали, в

основном, описательный, поверхностный характер исследования. Можно

выделить лишь статьи М. Ямпольского, Л. Донец, И. Шиловой, Л.

Анненского, Е. Марголита, Е. Стишовой, Ю. Ханютина, Л. Карахана, О.

Аронсона и некоторых других. Однако монографий по-прежнему нет, лишь

книга А. Липкова "Герман, сын Германа", вышедшая в 1988 году, на

которую во многом ориентируется автор работы. Проблема полифонии в

современном киноведении также практически не освещена. Существует

лишь диссертация японского исследователя кино Ниси Сюсея

"Полифоничность как смыслообразующая структура в нарративном кино",

которая была защищена в 1998-м году. В ней автор рассматривает

особенности реализации полифонии в искусстве кино на примере

творчества Куросавы, Алена Рене, Тарковского и др. Однако диссертант

совершенно не упоминает в этом аспекте творчество Германа.

В своем исследовании проблемы полифонии в искусстве кино автор

данной диссертации опирается на труды С. Эйзенштейна, одним из первых

заговорившего о полифонической организации материала в своих работах

"Четвертое измерение в кино", "Вертикальный монтаж", "Неравнодушная

природа".

Изучением полифонической структуры занималось и

литературоведение. Автор диссертационного исследования рассматривает

труды М. Бахтина: "Проблемы творчества Достоевского", "Творчество Ф.

Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса", а также работу

музыковеда Л. Бергер "Эпистемология искусства", в которой исследуется

соответствие полифонического и гомофонного стилей пространственным

концепциям искусства. Обращение к данным работам помогает автору

диссертационного исследования составить более точное и полное

представление о функционировании полифонической структуры в

искусстве кино.

Опираясь на опыт вышеуказанных трудов, автор работы пытается

разгадать особенности функционирования сверхсложной полифонической

структуры в кинопроизведении и рассмотреть полифонию как один из

режиссерских методов моделирования действительности в искусстве кино.

Основные положения, выдвигаемые на защиту:

􀂄 Полифоническая организация материала в искусстве кино;

􀂄 Особенности реализации полифонической структуры в кинопроизведении;

􀂄 Развитие и формирование полифонии в творчестве Германа;

􀂄 Полифония как один из режиссерских методов моделирования

действительности в искусстве кино.

Практическая значимость работы.

Данная работа представляет интерес как для теории кино, так и для

практики. Изучение полифонической структуры в кинематографе

раскрывает огромные возможности для дальнейших теоретических

исследований.

Опыт анализа кинотекста с точки зрения многоуровневой

вертикальной полифонической конструкции позволяет найти подход к

сложным кинематографическим произведениям, анализ которых с точки

зрения одноуровневых линейных структур может быть неплодотворен.

Подобный подход к кинотексту достаточно нетрадиционен, он

открывает новые перспективы для современного киноведения.

Работа представляет значительный интерес и для современной

режиссуры, т.к. полифония в ней рассматривается как один из сложнейших

режиссерских методов моделирования действительности.

Результаты исследования могут быть использованы и в

педагогической деятельности в качестве руководства или практического

пособия по созданию многоуровневой полифонической структуры в кино.

Структура диссертации.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения,

библиографии и фильмографии.