КИНОСЪЕМКА В СЛОЖНЫХ ПОГОДНЫХ УСЛОВИЯХ

 

Спросите у опытного кинолюбителя, стоит ли снимать в пасмурный день, во время дождя, тумана, снега, — и он скажет, что именно в такие дни ему удавалось сделать особенно эффектные, иногда ни с чем не сравнимые по вырази­тельности и настроению кадры. Но он также скажет вам, что снимать в таких условиях не представляет особой сложно­сти — нужен только навык и знание некоторых, в общем-то, простых вещей.

Например, киносъемка в пасмурный день. Как известно, в такую погоду солнце скрыто за более или менее плотным слоем облаков. Направленного света, кото­рый давал бы явно выраженные освещенные и теневые участки нет Единственный источник света — небесная сфера, отчего все предметы (особенно в зимний пасмурный день) освещены бестеневым, рассеянным светом. Контрасты осве­щения естественно, невелики, и только во время дождя или после него они увеличиваются за счет бликового отражения мокрого асфальта, луж и т. д.

Самый малый интервал яркостей имеют предметы, оку­танные туманом. Киносъемка в тумане — один из интерес­нейших и вместе с тем сложнейших видов операторской ра­боты Можно с уверенностью сказать, что ни при каких дру­гих условиях не удается достичь такого обобщения форм, такой мягкости контуров предметов, такого четкого разде­ления планов и глубины пространства.

Иногда самый обычный, ничем не примечательный пей­заж может в тумане совершенно преобразиться, стать уди­вительно эффектным и выразительным.

Необходимы некоторые условия, чтобы получить каче­ственное изображение, снятое в тумане.

Во-первых, это точное определение экспозиции, правиль­ная лабораторная обработка кинопленки и использование контрастных негативных материалов. Все эти условия сохра­няются и при использовании обращаемых пленок (что же касается контрастности пленки, то у всех обращаемых пле­нок она вполне достаточна).

Мы говорили о невыразительности пейзажа, снятого дальним общим планом короткофокусной оптикой. Во время съемки в тумане кадры, снятые таким образом, выглядят еще хуже Вот почему одним из важных условий художест­венной выразительности таких кадров является обязатель­ное включение в них переднего плана. Он обычно бывает и самым темным местом в изображении.

Объекты, расположенные за ним, по мере увеличения дальности от кинокамеры становятся все светлее и, наконец, вовсе растворяются в толще тумана. Старайтесь размещать рядом предметы, различные по тону, фактуре: темные со светлыми, матовые рядом с блестящими. Это поможет избежать монотонности изображения.

Эффект тумана более всего проявляется при киносъемке против света. Именно в этом направлении желательно искать съемоч­ные точки. Экспонометрические замеры при киносъемке портрета в пасмурный день или в тумане производятся толь­ко по липу. Фоновая яркость во внимание не принимается.

Применение желтого или другого цветного светофильтра при киносъемке в пасмурный день не принесет никакой поль­зы — оно лишь заставит вас увеличить экспозицию. Если вы хотите несколь­ко притемнить небо (которое часто в па­смурный день полу­чается белым на эк­ране), то необходи­мо пользоваться нейтрально-серыми оттененными светофильтрами с мягкой или резкой фанипей (рис. 4). Такие свето­фильтры нетрудно приготовить само­му, для чего следует слегка засветить часть стеклянной фотопластинки проявить и отфик-сировать ее. В ка­кой-то степени такие оттененно-серые светофильтры может заменить обыкновенная расческа (рис. 5). Но нужна расческа с частыми зубцами.

Прислоните расческу к оправе объектива так, чтобы «частокол» зубьев заслонил небо (рис. 5, А). Это ощутимо ослабит его яркость. Если ваша кинокамера не имеет прямого визирования через съемочный объектив, ставьте расческу в зависимости от того, какую часть кадра нужно притем­нить — одну треть, половину и т. д. Трех позиций, указанных на рис. 5, Б, достаточно для большинства случаев.

Лучшие результаты дают более длиннофокусные объек­тивы (короткофокусные из-за большой глубины резкости и могут давать иногда на изображении нерезкие, но все же ощутимые силуэты зубцов гребенки). Чтобы расческу мож­но было приблизить к объективу, снимите солнечную бленду.

 

Рис. 5. Расческа вместо оттененного нейтрально-серого светофильтра