КИНОСЪЕМКА ТРАНСФОКАТОРОМ

 

Кому довелось снимать кинокамерой, снабженной транс­фокатором, мог убедиться в преимуществах этого объектива по сравнению с обычными. Это, во-первых, более быстрая и точная установка необходимой крупности плана, компози­ции кадра (что особенно ценно при хроникальных съемках) и. во-вторых, возможность, не сходя с места, снимать «на­езды» и «отъезды».

Всегда ли правильно пользуются этим приемом кинолю­бители? Легкость и простота выполнения «наезда» и «отъез­да» с помощью трансфокатора нередко приводит к искуше­нию делать это чуть ли не в каждом кадре. Не говоря уже об излишней трате кинопленки, чрезмерное увлечение этим приемом очень скоро приедается зрителям и просто мешает сосредоточиться на содержании кадров.

Опыт профессионального кино подсказывает, что на одна часть фильма (примерно 10 мин демонстрирования) не сле­дует применять трансфокаторные приближения и удаления более пяти-шести раз. Нередко ошибочно считают, что трансфокатор полностью воспроизводит впечатление «на­езда» или «отъезда», которое прежде (до изобретения транс­фокатора) осуществлялось приближением к объекту съемки или удалением от него съемочной кинокамеры.

При приближении кинокамеры к объекту (например, когда кинокамера стоит на операторской тележке, движущейся автомашине и т. д.) у зрителей возникает ощу­щение приближения к предмету съемки, а при «наезде» с помощью трансфокатора кажется, что объект съемки дви­жется к зрителю.

Обратите на это внимание при просмотрах фильмов и вы, несомненно, ощутите эту разницу. Причину такого различия нетрудно понять. При «наезде» кинокамерой, установленной, допустим, на тележке, по мере ее движения в поле зрения объектива попадают все новые и новые объекты, которых мы ранее не могли видеть, поскольку они перекрывали друг дру­га. Это создает объемность, стереоскопичность изображения. При использовании трансфокатора камера стоит на месте, и поэтому отсутствуют упомянутые выше условия для воз­никновения глубины, стереоскопичности.

Кроме того, при действительном «наезде» (на тележке, автомашине) на изображении увеличиваются только пред­меты, находящиеся вблизи камеры, в то время как объекты дальнего плана либо совсем остаются без изменения, либо увеличиваются незначительно.

При «наезде» трансфокатором увеличиваются в своих размерах на изображении не только переднепланные, но и дальние предметы. Вот почему эффект этот очень схож с наездом на плоскую фотографию. И все же есть простой прием, помогающий ослабить впечатление плоскостности изображения — этого специфического недостатка трансфока­тора при «наездах» и «отъездах». Нужно, чтобы одновремен­но с «наездом» или «отъездом» камера панорамировала по объекту, если он статичный, или следила за движущимся объ­ектом. Например, вы снимаете лыжника, прыгающего с трамплина. Съемочная камера находится примерно против того места, где лыжник отрывается от трамплина и начинает полет.

Когда спорт­смен еще со старта начинает двигаться вниз, возьмите его максимально круп­ным планом (рис. 1,А). Постепенно, с приближением лыжника и в мо­мент его отрыва от трамплина переве­дите рукоятку тран­сфокатора до об­щего плана (рис. 7. В), а затем, когда спортсмен коснется снега, удаляясь от вас, снова «наез­жайте» на него, ук­рупняя          объект съемки все более и более (рис. 7, В).

Такое смешение действия трансфо­катора с панорами­рованием за движу­щимся объектом создает интересное и глубинное экран­ное изображение. А как быть при кино­съемке неподвижных объектов, например архитектурного ансамбля? И здесь можно достичь хорошего эффекта, применив тот же принцип. Допустим, кадр начинается общим планом части городской площади. Затем, панорамируя по зданиям, одно­временно делаем плавный «наезд» трансфокатором и закан­чиваем этот кадр крупным планом башенных часов, скульп­туры, лепного украшения на строении и т. д. (рис. 8).

Рис. 7. Киносъемка трансфокатором движущегося объекта

Рис. 8. Киносъемка трансфокатором неподвижного объекта

 

Не забывайте, что при «наезде», когда фокусное расстоя­ние трансфокатора увеличивается, скорость панорамирова­ния необходимо уменьшить — иначе изображение будет сма­занным. Приведем еще несколько советов, которые помогут сделать более качественным изображение, снятое трансфо­катором.

При малейшей возможности снимайте со штатива — нет ничего более неприятного, чем скачущее, подергивающееся изображение на экране. Если нет штатива, найдите подходя­щую опору — палку, забор, дерево, угол дома.

Перед съемкой отрепетируйте «наезд» или «отъезд» — в начале и конце кадра изображение должно быть хорошо, точно скомпоновано. Нажимайте на пусковую кнопку каме­ры за 1,52 с до начала «наезда» или «отъезда» — это даст зрителю возможность рассмотреть и понять содержание кадра до того, как композиция его начнет изменяться. Осо­бенно важно это при «наезде» с общего плана на крупный. Не делайте рывков при вращении рукоятки трансфокато­ра — «наезды» и «отъезды» должны выполняться плавно, единым ровным движением руки (чуть-чуть сбавляя скорость вращения рукоятки к концу «наезда»).

Заканчивайте движение рукоятки трансфокатора осто­рожно — это сохранит плавность «наезда» до его остановки, и тогда в конце движения не будет впечатления толчка. Следите, чтобы в конце «наезда» не дернулась и сама камера (если она не закреп­лена на штативе). При «наезде» или при «отъезде» транс фока т ор о м фокусное расстоя­ние устанавливай­те по той точке, где находится (или будет находиться) объект в момент съемки его крупным планом.

 

Поясним это на таком примере. В начале съемки актер находится от камеры на расстоянии 10 ,и, а затем подходит к ней на 5 м (рис. 9). Кадр начинается общим планом (рис. 9. А), и по мере приближения человека к камере одно­временно делаем «наезд» так, чтобы в конце кадра получить крупный план актера (рис. 9, Б). Как поступить, чтобы фигура человека была резкой на всем протяжении его движения к камере? Решить это можно двумя способами.

Первый. Если у вас есть помощник, он может по мере приближения человека переводить фокус (вращая кольцо фокусировки на объективе) с 10 м до 5 м. Этот способ осо­бенно полезен при съемке в помещениях, где почти полное открытие диафрагмы значительно уменьшает глубину рез­кости объектива.

Второй. Можно обойтись и без помощника. Достаточно сфокусировать объектив на ту точку, где будет человек в момент съемки его крупным планом (в нашем примере 5 м). В начале кадра, когда трансфокатор был поставлен на общий план, т. е. использовалось его самое короткое фокусное рас­стояние, а значит, и наибольшая глубина резкости, ее может быть достаточно (особенно при съемке на натуре) для того, чтобы человек и на расстоянии 10 м от кинокамеры получился на изображении совершенно резким. А вот при «наезде» и одновременном приближении человека, когда трансфокатор постепенно становится длиннофокусным объективом и глу­бина резкости его значительно сокращается, очень важно, чтобы объект съемки оказался как можно точнее на том расстоянии, на которое сфокусирован объектив (5 м). При съемке обратного движения (т. е. когда объект удаляется от камеры и одновременно производится «отъезд» трансфо­катором) поступаем в принципе так же, как и в случае «на­езда»: фокусируем объектив по самому крупному плану, а затем, не изменяя фокусировки, делаем «отъезд».

И в заключение снова повторяем: не злоупотребляйте «наездами» и «отъездами» трансфокатором. Каждое при­ближение или удаление от объекта съемки должно быть действительно необходимым, логичным и осмысленным.

 

«НАЕЗД» — БЕЗ ТРАНСФОКАТОРА ИЛИ ТЕЛЕЖКИ

 

Существует прием, удачно имитирующий быстрый «на­езд» без трансфокатора и без операторской тележки. При­ведем пример, который объясняет довольно простую тех­нику такой съемки. Снимать можно кинокамерой любого типа.

Возьмите кинокамеру и станьте на точку, откуда объект съемки, например памятник на площади, будет виден на общем плане (рис. 10, А). Затем подойдите к памятнику на­столько, чтобы можно было взять в кадр крупно нужную часть его (допустим, голову фигуры). Теперь измерьте ша­гами расстояние от крупного до общего плана и полученное число разделите на 10 (особой точности здесь не требуется, поэтому округляйте числа). Например, вы получили резуль­тат — 3. Станьте на точку общего плана, направьте камеру на объект и снимите его. Затем передвиньте регулятор на съемку одиночных кадров и сделайте три шага (результат деления был 3) в направлении памятника. С этого места снова направьте кинокамеру на ваш объект и нажмите пусковую кнопку – будет снят только один кадрик. Сделайте еще три шага вперед и снимите еще один кадрик, и так повторяйте, пока не подойдете к последней точке — съемке фрагмента памятника. Тогда снова переставьте регулятор со съемки одиночных кадров на серийную съемку и снимите этот фрагмент.

Таким же способом можно снимать и «отъезды». Но чтобы этот прием производил хорошее впечатление, необ­ходимо соблюдать следующие условия: переходя с одной точки на другую, следите, чтобы композиция кадра изменя­лась по возможности постепенно, иначе на экране будут неприятные рывки в стороны и сверху вниз. Выдержка при покадровой съемке несколько больше, чем при серийной, непрерывной, а поэтому, чтобы не было разнобоя в плот­ности изображения, лучше немного (на полделения) умень­шить отверстие диафрагмы при съемке одиночными кадрами.

В зависимости от вашего замысла можно изменять ско­рость «наезда», увеличивая или уменьшая количество про­межуточных пунктов съемки (не 10, как в нашем примере, а 68 или 13 — 15) и также снимая не одиночными кадрами, а коротенькими пусками кинокамеры на 2 — 3 кадрика каж­дый.

Интересно, что этим способом можно делать «наезды» и «отъезды» (хотя их правильнее бы назвать «подходами» и «отходами») не только по прямой линии, но и по кривой (рис. 10, F). Это значит, что можно непрерывно держать в кадре объект съемки и в то же время обходить различные преграды на пути к нему — заборы, ряд деревьев и т. д.

Как видите, такой способ «наездов» имеет свои преиму­щества: иногда рельеф местности или преграды (в виде за­боров, широких траншей и т. д.) не позволяют использовать тележку, а трансфокатором не сделаешь «наезд» по кривой линии (как, например, на рис. 10, Б).

 

 

Рис. 10. Имитация «наезда»: А — по прямой линии: Бкривой