ТИТРЫ С ПОДВИЖНОЙ МАСКОЙ

 

А теперь расскажем о создании эффекта движения в кадре, хотя и буквы и фоновое изображение будут совершен­но неподвижны.

Допустим, ваш титр в окончательном виде будет выгля­деть, как на рис. 22, А (лучше, если на черном фоне будут белые буквы и рисунок). Сделайте четыре прорези, как пока­зано пунктиром на рис. 22, Б. В эти прорези вставьте две по­лоски бумаги точно такого же тона, как фон, на котором сделана надпись.

Начните съемку с того, что одна полоска закрывает надпись «Ни пуха» (7), а вторая — «ни пера...» (2). А потом медленно протягивайте первую полоску в направлении, ука­занном стрелкой, пока она полностью откроет надпись «Ни пуха», а потом в таком же темпе вытяните вторую по­лоску, чтобы появилась надпись «ни пера...».

 

 

Если надпись и контур охотника сде­ланы белой краской на черном фоне, мож­но такой титр второй экспозицией вписать в пейзаж, соответствую­щий по содержанию (снятый ранее и непро­явленный).

Прорези и бумаж­ные подвижные маски могут быть различной формы. На рис. 23, А и Б показаны еще два варианта, выполнение которых не требует дополнительных по­яснений.

Примечания: 1) вся заготовка сни­маемого титра долж­на быть накрыта чис­тым листом стекла; 2) лучше снимать такие титры покадрово, что даст возмож­ность точно определить длину кадра, а также более равно­мерно, без рывков, передвигать маску; 3) прорези делайте острым лезвием бритвы, они не должны быть заметны на экране. Следите, чтобы освещение не подчеркивало, а, на­оборот, сглаживало эти прорези.

 

«ВЫТЕСНЕНИЕ» БЕЗ КОМПЕНДИУМА

 

Этот способ, предложенный кинолюбителем из ГДР, значительно отличается от известных уже приемов вытесне­ния при съемке титров. Он рассчитан на кинолюбителя, ко­торый не имеет сложных приспособлений, необходимых для создания такого эффектного монтажного приема, как вытеснение. Важно, чтобы станок для съемки титров был вертикальной конструкции (так как титры лежат на столе), и его следует точно отрегулировать и проверить в работе.

Прежде всего титры должны быть написаны на прямо­угольниках тонкого картона. Потом эти заготовки разрезают на полоски одинаковой ширины. Полоски могут быть гори­зонтальными (рис. 24, А) или вертикальными.

Допустим, весь текст разместился на трех отдельных листах картона (фонах). Начинаем съемку первой надписи (вторая и третья находятся под ней). Включаем камеру на время, достаточное, чтобы прочесть первую надпись, а за­тем, снимая по одному кадрику, понемногу вытягиваем по­лоски в разные стороны. После двух-трех включений камеры полоски 7, 3, 5 будут вытянуты вправо, а полоски 2, 4, 6 — влево, примерно на 1/5 своей длины (рис. 24, Б).

Так продолжают, пока все полоски не выйдут совсем из кадра и полностью откроют текст второго титра (рис. 24, В).

Точно так же происходит съемка и последующих надпи­сей. Нужно следить, чтобы отдельные полоски не налезали одна на другую и не коробились от тепла осветителей. По­этому целесообразно покрывать заготовки титров куском чистого стекла. На стекле не должно быть бликов от освети­тельных приборов, блики могут попасть в объектив и испор­тить изображение.

 

 

При вытягивании полосок верхней заготовки нижние не должны сдвигаться с места. Для этого края нижних загото­вок, выступающих за границы кадра, нужно временно при­жать к столу канцелярскими кнопками.

Можно намного упростить этот прием (или использо­вать его в комбинации с приведенным ниже): разрезать титры лишь на две половины (горизонтальные, вертикаль­ные или по диагонали) и, точно гак же вытягивая их в разные стороны, открывать новый, лежащий снизу титр (рис. 24, Г).