ЭФФЕКТ ГРОЗЫ И МОЛНИИ

 

Снять настоящую молнию — дело не только сложное, требующее большого терпения, но вы никогда не можете быть уверены, попала ли в кадр молния, будет ли ее изобра­жение на пленке. Так что и здесь лучше воспользоваться комбинированными съемками. Для этого есть много спосо­бов. Вот наиболее простые и доступные кинолюбителям.

Первый способ. Нарисуйте на листе черного картона бе­лой краской (например, гуашью) зигзаг молнии. Перед съемкой прокрутите в кинокамере пленку в течение 5 — 7 с с закрытым объективом. Этот участок пленки понадобится в будущем для второй экспозиции.

Отметьте по счетчику или другим способом начало этой «прокрутки». Затем снимите вашу «молнию». Ее можно подсветить лампой в 275 Вт с расстояния 0,5 — 0,75 м (диа­фрагма для пленки 45 ед. ГОСТа будет примерно 2,8 — 4). Лампу при этом надо быстро включить и выключить. По­вторите это два-три раза с короткими перерывами в 1,5 — 2 с. Лучше вместо повторения одной и той же молнии заготовить еще одну-две, где они были бы нарисованы в различных на­правлениях и разной формы.

После этого отмотайте пленку до самого начала «прокрут­ки», которую делали с закрытым объективом. Теперь нужно снять реальное небо с тучами. Чтобы они были тяжелее и более грозными, снимите их через оранжевый или красный светофильтр и с небольшой недодержкой. Очень эффектно небо может получиться, если замедленной съемкой вы за­ставите тучи быстро мчаться по небу. Снимите их, а затем (через 5 — б с, не прерывая съемки) пусть ваш помощник будет перед объективом кинокамеры выливать воду из лейки. Двигая лейку вверх-вниз, можно создать впечатление дождя с порывами ветра.

Создать «дождь» можно и с помощью нескольких веток с листьями, укрепленных на лестнице-стремянке перед каме­рой. Листья веток должны создать достаточно густую завесу. Она хорошо рассеет воду, которую будет выливать из чай­ника помощник, стоящий на лестнице. Для длительного кадра дождя нужно сразу приготовить два-три чайника с водой.

Очень удобна в работе такая, например, простая установ­ка. В металлической трубке длиной 50 — 60 см просверлите маленькие отверстия через каждые 1,5 — 2 см. Один край трубки закройте пробкой, а в другой через резиновый шланг лейте воду. Если во время съемки немного наклонить кинокамеру вправо или влево, «дождь» будет падать не отвесно, а чуть по диагонали, что более естественно и эффектно. Струйки «дождя» желательно подсветить контровым или боковым светом (рис. 39).

Рис. 39. Эффект грозы: А — первая экспозиция («молния Б — вторая экспозиция (реальное небо и «дождь»): В кадр в законченном виде

 

Второй способ. Можно достичь большего эффекта, если вместо того, чтобы рисовать молнию, вырезать ее в листе картона. И когда вы быстро проведете вдоль выреза перекаль­ной фотолампой (с обратной стороны картона), это при­даст «молнии» ес­тественное движе­ние.

Такого эффекта можно достичь и покадровой съемкой. Вырез в картоне освещают, как и в пре­дыдущем случае. Для большей равномерности освещения прорезь заклеивают папиросной бумагой. Чтобы передать движение молнии, ее съемка производится в четыре приема: 1«) сначала снимают два кадрика верхней трети «молнии» (остальные 2/3 перекрывают картоном со стороны лампы);

2)  картон, закрывающий вырез, передвигают немного ниже, открывая еще .треть выреза, и снова снимают два кадрика;

3)  открывают последнюю (нижнюю) треть прорези, а первую треть (сверху) закрывают картоном (снять снова два кадрика);

4)  чтобы подчеркнуть яркий свет молнии, ослепляющий глаза, нужно один следующий кадрик засветить, т. е. снять чистый лист бумаги, освещенный лампой 275 Вт с расстоя­ния 15 — 20 см при полностью открытой диафрагме.

Получилась заготовка, которая является первой экспо­зицией для съемки на ней второй экспозиции — реального грозового неба или специально сделанной фотографии. Вы­рез для «молнии» можно сделать на другой, идентичной фо­тографии, и тогда «молния» очень естественно и достоверно будет перекрываться в нужных местах деревьями или строе­ниями, изображенными на фотографии (рис. 40).

Если нужно, чтобы «молния» отражалась в воде реки, моря, поставьте перед картоном с вырезом большую кювету с водой (рис. 41). Перед кюветой можно поместить нужный переднепланный объект (макет или силуэт, вырезанный из картона). Перед съемкой воду следует слегка «взволновать». Яркая «мол­ния» отразится в воде и даст нужный эф­фект.

Третий способ. Если съемка производит­ся на негативной кинопленке, «молнию» можно просто нарисовать на ней.

На четырех-пяти кадриках негатива на­нося! тоненькой кисточкой рисунок «мол­нии» черной густой тушью или гуашевой краской. Следующие два кадрика покрывают равномерным слоем разбавленной туши или краски — что в позитивном изображении даст общее просветление этих кадриков. как будто от вспышки «молнии».

Любой из описанных способов, выпол­ненный тщательно, создаст впечатление съемки настоящей грозы. Особенно если изображение сопровождается звуком шума дождя и грохотом грома.

Выполнение нескольких условий даст убе-дительную картину дождя, грозы.

Перед съемкой не забудь полить водой объекты съемки, которые попадают в кадр. иначе герои во время хлещущего ливня будут ходить по со­вершенно сухой земле.

Наша установка для изображения дождя должна нахо­диться на таком расстоянии от объектива кинокамеры, чтобы струи, льющиеся из нее, получились бы на пленке достаточно резкими и похожими на дождь, а не на движущуюся серую завесу.

Чем более длиннофокусным объективом снимают, тем дальше должна быть отодвинута от киноаппарата установка для дождя. Чтобы струи дождя хорошо смотрелись с экрана, их следует проецировать на темный фон.

Особенно хорошо они будут видны, если подсветить их электроподсветкой (с бокового, бликового или контрового направления). Сам осветительный прибор может быть и не очень мощным — главное, найти для него наиболее вы­годное направление света. Часто достаточно даже двух-трех ламп по 500 Вт в рефлекторах.

Еще несколько советов.

При случае поснимайте натурные кадры деревьев, ветви которых раскачивает и рвет сильный ветер; черные тучи, несущиеся по небу; струи ливня, хлещущие по асфальту; лужи с пузырьками от падающих капель дождя и т. д.

 

Рис. 40. Соединение «молнии» с фотогра­фическим фоном

Рис. 41. Съемка отражения молнии в воле

 

Снимите такие кадры, даже когда вы еще не собираетесь использовать их с какой-то определенной целью в фильме. Пусть они полежат в вашем архиве. И обязательно настанет время, когда вам придется вспомнить о них.

Для более впечатляющего бега туч по небу можно сни­мать их не только с замедленной частотой (например, 8 кадр/с), но и покадровой съемкой с интервалом в одну или несколько секунд. Кинокамера, конечно, должна быть укреплена на щтативе.

Весьма эффективно и применение оттененных нейтрально-серых светофильтров, серых фолий (на гибкой основе) или густой расчески (см. рис. 5).

Работа с фолиями удобней всего, поскольку им можно придавать любую нужную форму и таким образом оттенять небо по контуру горизонта, зданий, деревьев, гор и т. д.

Укреплять фолии удобно на стекле перед объективом ка­меры при помощи любого компендиума (рис. 42). Вместо него можно использовать титровальный станочек ТС-1 для кинокамер «Спорт», «Нева», «Кварц», выпускаемый нашей промышленностью. Фолии удобно прикреплять к стеклу узенькими полосками лейкопластыря.

Рис. 42. Компендиум для фолий: 1 — компендиум; 2 — стекло; 3 — полоски лейкопластыря: 4 — отвер­стие под штативный винт

 

Для усиления эффекта ночной грозы мож­но снять отблеск «молнии» на лице героя фильма. И поскольку это будет крупный или средний план, достаточно одного освети­тельного прибора более мощного, чем ос­тальные, который к тому же следует поста­вить на возможно близком расстоянии от лица человека. Двумя-тремя короткими включениями этого прибора создается впе­чатление ярких вспышек «молнии».

Можно получить отблеск зарницы не на крупном плане лица человека, а на общем плане пейзажа или опустевшей улицы, пло­щади. Для этого нужно при съемке пейзажа начальную часть кадра (рис. 43, а) снять нор­мальной частотой, но с недодержкой в два де­ления диафрагмы (т. е., например, вместо 8 поставить 16). Затем выключить кинокамеру, открыть диафрагму на два-три деления боль­ше, чем нужно для нормальной экспозиции (это значит, вместо диафрагмы 8 поставить 4 или 2,8).

Большее открытие диафрагмы здесь не помешает — важ­но, чтобы не меньшее, так как не получится эффект вспышки зарницы. Затем переключить механизм камеры на покадро­вую съемку (в кадре не должны быть движущиеся объекты) и снять два-три кадрика с заведомо большой передержкой (рис. 43, б). Поставить ту диафрагму, что была при съемке отрезка а, и также покадровой съемкой снять два кадрика (рис. 43, в). Открыть диафрагму, как при съемке отрезка б, и снять два-три кадрика (снова получим вспышку «молнии», рис. 43, г).

Рис. 43. Схема создания вспы­шек зарниц при натурной кино­съемке

 

Затем переключить камеру на съемку с нормальной час­тотой, поставить диафрагму, как при съемке отрезка а, и снять кадр до конца (рис. 43, д).

Не обязательно, чтобы были две вспышки (рис. 43, б и г), можно снять только одну.