ВМЕСТО ЧЕРНОГО БАРХАТА

 

Для киносъемок второй экспозиции в комбинированных кадрах в качестве фона обычно используют черный бархат. Но не всегда в распоряжении кинолюбителя может оказаться эта ткань да еще большого размера, если перед ней нужно разместить, например, двух-трех актеров. В таких случаях прекрасным фоном, который так же, как черный бархат, не проработается на пленке, может служить... ночное небо. На его фоне и снимите объекты переднего плана, осветив их электроприборами.

 

КИНОСЪЕМОЧНАЯ КАМЕРА — УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ

УСТОЙЧИВОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ

 

Все наставления и руководства рекомендуют при съемке длиннофокусными объективами или трансфокаторами обя­зательно пользоваться устойчивыми штативами, иначе не избежать дрожания изображения на экране. И действительно, в кинокамере «Лада», например, длиннофокусная граница трансфокатора (F = 37 мм) по углу поля изображения близка к углу объектива F = 300 мм на фотоаппарате (для кадра 24 х 36 мм). С таким объективом не каждый, даже очень опытный фотолюбитель решится снимать с рук при выдерж­ке 1/2 с (а это средняя выдержка для любительских кино­камер).

По мнению многих кинолюбителей, расположение пус­ковой кнопки на правой стороне кинокамеры (на рычаге перевода фокуса) нельзя считать самым удачным. При нажатии на пуско­вую кнопку, особенно при смене фокусного рас­стояния, кинокамера стремится уйти влево. Нужны дополнительные усилия, чтобы удержать ее в определенном поло­жении. Эти движения, ес­тественно, не добавляют устойчивости изображе­нию.

Журнал чехословац­ких         кинолюбителей «AMATERSKV FILM» предлагает два неслож­ных приспособления к ки­нокамере «Лада», кото­рые значительно улучши­ли стабильность изобра­жения при съемке с рук. Первое — это легкий нагрудный штатив. Сделан он из дюрале­вой полоски толщи­ной 6 мм и шириной 12 мм (рис. 44, А).

Рис. 44. Нагрудный штатив чаг для кинокамеры «Лада»:

Рис. 45. Переделка рычага перемены фокуса: А — ки­нокамера «Лада» до переделки; Б — после переделки

 

Крепится штатив к камере с помощью стандартного винта. Во время съемки изо­гнутый конец штатива упирается в грудь.

Еще лучше, если прикрепить к нижней части штатива реме­шок, предназначенный для ношения кинокамеры, и надеть его на шею. Тогда вес камеры и давление руки на пусковую кноп­ку распределятся частично на грудь и шею. Поскольку этот штатив опирается на грудь, во время съемки следует задер­жать дыхание.

Второе приспособление такое же простое, но задача его — ослабить давление пальца на пусковую кнопку кино­камеры. Достигается это с помощью удлинителя рычага (рис. 44, Б) из полоски дюраля толщиной 1 мм. Она крепится двумя шурупами (диаметром 3 мм) к отверстиям пусковой кнопки одиночных кадров и непрерывного хода кинокамеры. Благодаря увеличенному рычагу облегчается включение ме­ханизма кинокамеры и более плавно изменяется фокусное расстояние объектива.

Несколько иначе поступил другой кинолюбитель. Он в основании рычага (нижняя планка) просверлил три допол­нительных отверстия и рычаг перемены фокуса прикрепил в нижнем положении (рис. 45, Б). В пусковую кнопку ввернул старый наконечник от спускового тросика и на него надел круглую шайбочку с углублением для пальца. Эта переделка не только повысила устойчивость камеры в моменты пуска и остановки механизма, но и позволила устранить еще один недостаток, присущий кинокамере «Лада».

Как показывает опыт, положение рук при съемке (левая на рукоятке, правая на рычаге перемены фокуса) крайне неудобно. При таком положении рук оператор лишен воз­можности при съемке крупных планов в движении одновре­менно менять фокусное расстояние и производить поправку резкости.

После переделки рычага можно осуществлять наводку на резкость левой рукой непосредственно в момент съемки, правой рукой держать рукоятку кинокамеры, а указательный палец теперь легко достанет до рычага перемены фокуса.