РЕЖИССУРА В ПОДВОДНОМ КИНОФИЛЬМЕ

 

Без определенной организации кадров, связи между ни­ми, учета направления движения и других компонентов ре­жиссуры нельзя создать стройного, завершенною люби­тельского кинофильма любого жанра. Но как может влиять под водой на действия «актеров»-аквалангистов режиссер?

Этот вопрос всегда волнует тех, кто создает подобные фильмы. Не потому ли во многих подводных фильмах кино­любителей можно встретить массу недочетов и оплошностей именно с точки зрения режиссуры. В одном случае вы може­те увидеть на экране аквалангистов, которые бесцельно суе­тятся. В другом — ощущаете, что отдельно снятые кадры нанизаны один на другой без определенной цели и критиче­ского подхода, а в результате киносъемки, происходившие на глубине 1 м, смонтированы с кадрами, снятыми на глу­бине 10 м. Просматривая такие фильмы, незнакомый с подводным миром зритель получает неверную информацию о жизни моря, реки, озера.

Кинолюбитель из Германской Демократической Респуб­лики делится так своим опытом подводной режиссуры.

Перед погружением в воду необходимо, чтобы съемочная группа детально обсудила не более двух-трех сцен. Каждый исполнитель должен точно знать свое задание. Но опыт пока­зывает, что уже в первые минуты под водой некоторые «акте­ры» забывают последовательность действий, о которых так долго и тщательно договари­вались на поверхности. Но разговаривать под водой уже нельзя, а мимика, жесты ру­ками — несовершенный спо­соб взаимопонимания в таких условиях.

И все же два жеста явля­ются главными и должны быть понятны всем: первый — боль­шой палец руки, поднятый вверх, означает, что все в по­рядке, кадр снят; второй большой пален опушен вниз — необходимо повторить то же самое снова.

Снята первая сцена, но ни­кто уже не помнит (после не­которых повторений), какую по порядку следующую сцену нужно снять. Конечно, можно подняться на поверхность и там договориться обо всем, но частые подъемы, особенно со значительных глубин отнимают много времени.

И вот тут может помочь алюминиевая пластинка с ри­сунками. О ней мы еще расскажем.

Как и в каждом фильме, стремитесь придать всем собы­тиям, действиям, которые происходят как на поверхности, так и под водой, единую, логичную линию развития.

Естественно, эпизоды, где действие происходит под во­дой, могут быть записаны в рабочем (режиссерском) сценарии лишь после того, как вы побываете под водой в намечен­ном месте и определите особенности избранного вами участ­ка. Только после этого начинайте объединять в единое целое полученные впечатления. Так поступают всякий раз, когда приходится снимать на новом месте под водой. Снимая намеченные заранее эпизоды или интересные явления под­водной жизни, вы можете встретиться с непредвиденными, но любопытными случайностями в поведении аквалангистов или обитателей моря. Обязательно снимайте это. Затем, на поверхности, вы спокойно обдумаете, как можно будет использовать эти кадры в фильме. Возможно придется что-то дополнительно доснять.

Рис. 2. Алюминиевая пластинка для подводной киносъемки: 1 - резиновое коль­цо: 2 - алюминиевая пластинка: 3 - схе­матическое изображение кадров: 4 — ка­рандаш

 

А теперь вернемся к алюминиевой пластинке.

Прежде чем опуститься в воду, сделайте на пластинке мягким черным карандашом схематические зарисовки тех кадров, которые вы собираетесь снять (рис. 2). Рисуйте очень схематично, но четко, чтобы каждый, поглядев на рисунки, сразу же понял содержание каждого кадра. Эту пластинку режиссер прикрепляет резиновым кольцом к левой руке. После съемки каждого кадра режиссер перечеркивает его карандашом, привязанным бечевкой к пластинке, а затем показывает товарищам следующий рисунок, и таким обра­зом они понимают, что сейчас следует делать. На обратной стороне пластинки также можно писать краткие замечания или нарисовать новый кадр, который вдруг возникла необ­ходимость снять.

После окончания съемок номера снятых кадров записы­вают в отдельную тетрадь. Каждый ролик кинопленки ну­меруют. Это позволяет контролировать, какие кадры на нем зафиксированы.

Во второй тетради авторы фильма пробуют с помощью рисунков объединить снятые кадры в логично развивающееся действие. Эта тетрадь позже (при монтаже) может стать ва­шим хорошим помощником. Она поможет, не трогая и не разрезая снятой пленки, попытаться найти и создать инте­ресные и неожиданные ситуации внутри эпизодов, используя только разные монтажные сопоставления снятых вами кад­ров. Важно запомнить: дисциплина и организованность, которые всегда необходимы в работе любого коллектива, являются важнейшим условием создания полноценного под­водного кинофильма.